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La voz en off y la esencia del cine


Autor : Borja Jiménez

La voz en off es uno de los recursos cinematográficos más conocidos por todos, aunque no estuvo exento de polémica durante buena parte de la historia del cine, al considerarse un elemento “no-cinematográfico”, y más de uno defiende que “si utilizas una voz en off es porque no eres capaz de transmitir con imágenes lo que deberías, y necesitas la explicación”. Otras veces, el recurso de la voz en off es utilizado sin necesidad, siguiendo la pauta que es una máxima en Hollywood según la cual el espectador no debe pensar por sí mismo, y hay que dárselo todo bien masticado, así que la voz en off acaba redundando en lo que se está viendo.

A partir de los años 30 empezó a utilizarse con cierta asiduidad este recurso, y son recordadas películas como El cuarto mandamiento (1942), Cantando bajo la lluvia (1952) o El Crepúsculo de los Dioses (1950), que además rompió los esquemas de la época, comenzando con la muerte del protagonista, y su propia voz en off indicando que había muerto. Toda una revolución para el cine de los cincuenta.

Hay muchos ejemplos de grandes películas que incorporan la voz en off y se confirma como un acierto, como pueden ser Apocalypse Now (1979), Amèlie (2001) o, la que yo considero (a título personal) la que mejor y de manera más creativa, utiliza este recurso, como es El club de la lucha (1999). Además de ser una espectacular película, la voz en off ayuda a crear esa ilusión que rodea toda la película, citando además frases literales de la novela en la que se basa (por cierto, también considero El Club de la lucha como una de las mejores transposiciones de la literatura a la gran pantalla). Otro ejemplo, bastante acertado a mi parecer, pero tras una película que no es tan genial, sería la reciente El Gran Gatsby (2013), que también posee una voz en off con fragmentos literales de la novela original de Scott Fitzgerald, pero nos ofrece una película más encorsetada y demasiado superficial (incluso para la novela de los años 20).

En definitiva, es un recurso arriesgado, a pesar de lo instaurado que se encuentra en la actualidad, y hay bastante más ejemplos de malos usos de la voz en off que de lo contrario. Personalmente, pienso que este recurso tiene que estar justificado, como podría ser el caso de novelas escritas en primera persona y adaptadas al cine (el caso de Los Juegos del Hambre, que no termina de explotar bien este recurso), para transmitir esa cercanía con el lector/espectador.

Como equalizar la voz en una grabación.Banco de voces.Locutores

La ecualización de la voz es uno de los pasos y procesos mas importantes a la hora de grabar una voz. En este video, Emi Bares, músico y productor  explica algunos de los procesos que  se deben de tener en cuenta cuando vamos a grabarnos  en alguna locución, e-learning , narración etc…

 

La voz en un anuncio de televisión.Locutores locutoras profesionales.

 

 

La voz en off está presente de una u otra forma o en uno u otro momento en el 89% de los anuncios de televisión

Raquel. C. Pico

Son como el ruido ambiental de los anuncios y quizás por eso los consumidores no se dan realmente cuenta de que están ahí, pero en realidad son una parte fundamental del mensaje y sobre todo de que este cale en el potencial cliente. La voz acompaña a la información, muchas veces como voz en off, y se convierte en la llave que contextualiza, da detalles y explica al consumidor qué está viendo (y la afirmación definitiva por la que debería comprar el producto). Escoger esa voz es por tanto tan importante como elegir el escenario en el que se desarrolla el anuncio, el color del logo o el packaging que hará que el producto entre por los ojos. La voz hará que entre por los oídos y que se quede con el consumidor.

Según una investigación de MillwardBrown, la voz en off está presente de una u otra forma o en uno u otro momento en el 89% de los anuncios de televisión. Lo habitual es que la locución aparezca en partes del anuncio o solo al final del mismo (63% de los comerciales, según el mismo estudio). Su finalidad es la de dar información, la puntilla que empujará la decisión de compra.

De hecho, las diferentes pruebas realizadas sobre cómo la voz en off puede modificar la intención de venta confirman esa realidad, que funciona en todos y cada uno de los mercados. Uno de los ejemplos prácticos es el caso de una nueva marca de galletas chinas, que empezaron con un reconocimiento del 34% (muy por debajo de lo habitual en ese mercado) y que consiguió subir hasta el 80% a medida que los creativos fueron ajustando lo que decía la voz en off. O, por poner otro ejemplo, el uso de voces con acentos puede impedir el asentamiento de la marca o crear una imagen negativa de la misma, puesto que pueden complicar la comprensión del mensaje o crear cierto resentimiento entre los hablantes de esa zona si perciben que su acento ha sido exagerado (y por tanto está siendo ridiculizado).

Aunque la gran diferencia está en el género que habla: ¿es lo mismo que quien comente el anuncio sea un hombre o una mujer? La ética nos dice que no, puesto que al fin y al cabo da lo mismo un hombre que una mujer. Pero la ciencia demuestra que, en este caso, no es lo mismo escuchar a una mujer que a un hombre. Las creencias y las convenciones sociales de siglos han hecho que las voces signifiquen cosas diferentes y que, por tanto, las marcas tengan que pensar muy bien a quién eligen para hablar por su marca.

Prefieren los opuestos

En líneas generales, y simplificándolo mucho, las consumidoras prefieren voces masculinas que hablen de forma grave y los consumidores voces femeninas que sean muy agudas (o, como  han manifestado desde una compañía especializada en la materia, a Darth Vader contra Barbie). Y, también generalizando, los mensajes que transmite una voz femenina profunda son más memorables, por lo que se recuerdan mucho mejor, y los que da una masculina y grave transmiten cierta idea de liderazgo.

La ciencia y la historia se han aliado para que las voces femeninas sean mucho más agradables al oído humano. En los últimos años, las voces de mujeres son las que han marcado los avances tecnológicos, como las guías de los GPS, los servicios que guiaban a los pilotos de la II Guerra Mundial o las primeras llamadas telefónicas. Cuando el teléfono irrumpió con fuerza a principios del siglo XX, las telefonistas eran mujeres. Para ellas fue una de las primeras piedras en el edificio de la liberación femenina, porque era un trabajo bien visto y socialmente aceptable, que daba mucha libertad. Para las empresas, fue una decisión lógica, puesto que las voces femeninas se entendían mejor a través de las aún deficientes conexiones (y las trabajadoras eran además más dóciles que los trabajadores). Para los usuarios, fue una manera de acostumbrarse a tener al otro lado a una mujer.

Aunque, por otra parte, la historia ha marcado el volumen de voces de uno u otro tipo que los consumidores escuchan en algunos mercado.En España donde la inercia de la tradición se ha impuesto sobre la percepción del mercado a la hora de escoger las voces que venden los productos. En la radio dominan las masculinas y la única explicación para ello es que, tradicionalmente, se ha hecho así.

Preparados para amar las voces femeninas

Pero además de la historia reciente, el cerebro humano está, por así decirlo, preparado para reconocer y aceptar una voz femenina. “Resulta mucho más fácil encontrar una voz femenina que guste a todo el mundo que una masculina que lo haga”, según Clifford Nass, profesor de la universidad de Stanford. “Es un fenómeno establecido que el cerebro humano se ha desarrollado para que le gusten las voces femeninas”. Siri, el asistente de voz de Apple, es una mujer y solo en Reino Unido y Francia es una voz masculina quien responde a los usuarios, pero eso también sucede con otros asistentes de ordenador y con las voces computerizadas de forma genérica. Hasta cuando es ficción, como ocurre en la película Her, la voz que hay al otro lado es femenina.

Aunque al final, como siempre ocurre con todo en el mundo de la publicidad, la elección debe depender de lo que se quiera transmitir. Es decir ¿qué sensación quiere transmitir la marca? Según un informe de Harris Interactive, el 48% de los consumidores estadounidenses cree que las voces masculinas son más poderosas mientras que las femeninas son más suaves para el 46%. Y, aunque el consumidor defiende que no le importa si la voz es más poderosa (al 49% le resulta indiferente) o suave (al 46%), al final oírla tendrá un efecto en cómo percibe la marca.

La televisión llega para quedarse.Otra forma de entender la comunicación

La televisión llega para quedarse. Otra forma de entender la comunicación 1959

La televisión llega para quedarse.Otra forma de entender la comunicación.Ya hemos hablado con anterioridad de la radio y la televisión , y de cómo cambió determinadas formas de hacer las cosas. Pero, ¿cuando llego y como se encauzó este nuevo medio de comunicación?.

Hemos de recordar que hablamos de mediados del siglo XX. Era en 1959 y en primer lugar en Madrid y Barcelona . La dos grandes capitales entonces . La de Barcelona fue abierta en el 56 pero con una cobertura mínima. En cualquier caso lo cierto es ,que hasta años mas tarde la Televisión no llegó a ser un medio de carácter nacional. La radio tenía mucho poder aun y la televisión era algo muy llamativo ,pero apenas acababa de aterrizar y no era habitual en los hogares de entonces. No estaba la cosa para comprar nuevos inventos, la media social carecía de ese poder adquisitivo necesario para comprar esa caja de imágenes. Eso cambiaría drásticamente a lo largo de la segunda mitad de la década de los 60´s. En ese momento quedó claro que  la televisión llegó para quedarse.

La primera voces que llegaron a televisión fueron la de los locutores profesionales de RNE y Radio cadena Española. Ahí surgió también una circunstancia curiosa .

Y es que en muchos casos se rompió, lo que denominaba Pepe Navajas . director de Onda cero radio en Marbella durante mas de 30 años en un post para choosevoices.com.  “La magia de la radio la fantasía de la voces”

El mundo de las voces en la radio es como una fantasía.Banco de voces

 

“La Magia de la radio”.

Todo aquel que haya trabajado en los dos medios sabe que la radio es diferente a la hora de trabajarla, es muy personal, donde la imaginación y la exposición verbal es lo que prima para transmitir información de cualquier tipo.

La voz y las palabras sitúan al oyente , y cada cual, mas haya de estilos surgidos , cada locutor , cada presentador tiene su propia firma lo que hace que se sienta de una forma especias .Pero desde fuera, es pura magia para quien la escucha.

Hoy en día es muy normal o relativamente fácil ponerle cara a un locutor de radio, mas con nuestro primo google que lo sabe todo. O Facebook.

Pero por un momento, intentar imaginar aquellos años en los que no existía la Televisión y los locutores de radio eran las estrellas, pero, estrellas sin rostro, la gente antes ,y aun ahora sigue pasando, imaginaban como sería ese locutor con el que compartía cada mañana , cada tarde o cada noche.

Tan solo con su tono de voz y su forma de expresarse el oyente se creaba su propia imagen, y por aquel entonces podía oír al mismo locutor durante años cada día ¿ nos hacemos una idea? Esa era la magia de la radio. Esa es la Magia que decía, y que se perdió tras la llegada de la televisión.

Muchas de esas voces fueron las primeras en poner su rostro y experiencia como locutores de radio, pero totalmente nuevos en la comunicación que se basaba en lo que hoy denominamos formato audiovisual. Pronto entendieron que había que adoptar otras formas para este nuevo medio de comunicación que en breve demostró que había venido para quedarse.

Tras los primeros compases, los profesionales y en su mayoría por propia intuición empezaron a cambiar las forma narrativa, no tardaron mucho tiempo en darse cuenta de que en televisión la imagen es información , luego los silencios son aceptables , algo totalmente inadmisible en la radio.

Del mismo modo se establecieron, aplicando la propia lógica , cambios en el estilo narrativo, el ritmo de narración en función de las imágenes y de la acción de las mismas . Crear un sincronismo lógico entre la voz y las imágenes.

Carentes de gestos y expresiones , yo me atrevería decir una comunicación muy fría.

Otra de la medidas que se puntualizaron fue la de los gestos y muecas . Era evidente que si por cualquier circunstancia el locutor hacia un gesto o mueca no quedaría bien en pantalla , y mas cuando por aquel entonces todo era , como se suele decir riguroso directo.

Esto llevo a que durante años la comunicación por parte de los presentadores se diese con una comunicación bastante austera , carente de gestos y expresiones , yo me atrevería decir una comunicación muy fría.

La expresión corporal en televisión.

Esto sería uno de los cambios que posteriormente solicitarían e impondrían grandes periodistas y presentadores de los años 70. En esa década se formo lo que hoy podríamos denominar la expresión corporal en televisión.

Pero un cambio significativo sin duda fue el pasar de la memorización de los textos a la lectura en pantalla en lo que hoy conocemos como tele pronter o auto cue .

En un principio los presentadores se leían una y otra vez las noticias que iban a decir , memorizaban el guion como si fuesen actores de teatro, así cuando salían en pantalla podían levantar la cabeza mientras leían y dar forma y personalidad al texto ya memorizado previamente casi en su totalidad.

El tele pronter cambio todo eso y en ved de presentadores con grandes dotes de retención de datos comenzaron ser primordiales aquellos que tenían una buena dicción pudiendo leer el texto del telepronter con mucha naturalidad y mirando a la cámara que se encuentra situada justo detrás del pronter obteniendo así una mirada directa al espectador .

La televisión a la carta será una realidad absoluta. Todo se verá por internet.

Estos y otros cambios de estilo y técnicos fueron los que establecieron las normas para las televisión de hoy en día .

Claro que lo que hoy en día es televisión no tiene nada que ver con el concepto que se tendrá en apenas una década , mas cuando la televisión a la carta sea una realidad absoluta o cuando todo sea vía internet , cabe preguntarnos que pasará con los canales de tv y radio tal y como los conocemos ahora.

Hoy la información corre por millones de kilómetros de fibra óptica por las redes sociales , los periódicos dejan el formato papel y se centran en el digital , las radios online son ya una absoluta realidad, ¿se perderá la señal de frecuencia modulada y onda media? Todo esta por ver, quien me iba a decir a mi que tras 30 años en la profesión iba a tener una de los mayores bancos de voces profesionales de todo el mundo basado en la venta de voces online.

 

 

Las voces de radio teatro.La belleza sonora de voz radiofónica

Las voces de radioteatro. La belleza sonora de voz radiofónica

Había terminado la guerra civil en España y la radio era parte de esta etapa de recuperación social de la posguerra.Se tendía entonces en la radio a las voces chillonas de los concursos.

Todo eso cambio una vez el gobierno se hizo con todas las emisoras existentes haciéndolas propiedad del estado.

En ese momento se optó por introducir actores en la radio para la publicidad dramatizada, reportajes simulados, consultorios sentimentales etc….

Estas voces fueron tomando cada vez mayor protagonismo desplanzado a la voz hasta entonces protagonista que era la del locutor presentador de concursos, que como hemos mencionado antes , se basaba principalmente en el chillido y la voz sumamente alta.

Las radios estaba en la cocinas, salones y dormitorios.

Los actores mostraban otras texturas de voz que sirvieron para introducir un nuevo concepto de radio en el que la audiencia percibe y busca el valor estético del sonido de las palabras. La audiencia empieza a valorar la belleza de la voz, la dicción perfecta que crea una distancia mínima con el radioyente ,consiguiendo que comiencen a sentirse participes de las historias que cuentan ,y amigos de los personajes que interpretan,creando una complicidad de sentimientos por parte de oyente y el personaje en cuestión. Alegrías , tristezas , éxitos y derrotas todas las vicisitudes del personaje son sentidas por el oyente.

Una vez más he de pedir un ejercicio de memoria .Intenten recordar aquellos que lo vivieron , aunque fuéramos muy peques por entonces, la instantánea de los familiares sentados frente a la radio hipnotizados por las radio novelas .Las radios estaban en la cocinas , salones y dormitorios. Y todos estaban atentos a la radionovela.

Muchos actores dieron voz a nombres ficticios de personajes que se hicieron sumamente famosos siendo seguidos por millones de personas.

Registro determinado , voz de galán, galán joven, dama, dama joven, voz de mayordomo, voz de padre…

Se establecieron también voces para la conducción de programas y anuncios publicitarios . Del mismo modo que se captaron voces para la interpretación de  diferentes tipo de persona a la cual se le adjudico un registro determinado , voz de galán, galán joven, dama, dama joven, voz de mayordomo, voz de padre… todo basado en los estereotipos vocales y narrativos que ya había establecido desde décadas atrás el teatro y que desde 1940 se aplicaría también para la radio. En ese momento nacieron dos nuevas formulas, la radionovela o radioteatro y otra que aun llega hasta nuestros días y que nos ha situado junto a México en la primera potencia mundial en cuanto a calidad y profesionalidad, el doblaje de cine.

Voces en la radio.Actores,periodistas y rapsodas.Locutores en los años 20

Las voces en la radio. Actores, periodistas y rapsodas ,los locutores de los años 20.

Desde los años 20 en que llegasen las radios a los hogares y con ella la figura del presentador, locutor , rapsoda , actor ó periodista, han cambiado mucho las cosas. Tanto en el papel que desempeña el locutor , como en la calidad de las transmisiones.

Hoy hablamos de señales digitales , entonces eran voces por encima de un sinfín de sonidos , el primero de ellos, el movimiento de los granos de los micrófonos de carbón que se usaban entonces o el zumbido de las ondas portadoras de la alta frecuencia trasladando por el espacio la señal sonora.

Hoy es muy común oir decir tienes voz de locutor, ya que la gente relaciona rápidamente una serio de tonos vocales a voces de la radio y la televisión. Pero entonces en los primeros comienzos de la radio eso era imposible la fidelidad del sonido radiofónico al sonido original era muy distinto, nada que ver. Y fue la gran odisea de los primeros ingenieros ,la primera meta para eso magos que hacían posible que se oyesen voces a miles de kilómetros de distancia.

Debieron de pasar décadas hasta que crearon los transistores y de ahí la comercialización de la aparatos de radio y la creación de la conocida FM ( Frecuencia modulada) y alcanzar una calidad de sonido digna.

La radio supuso un reto para aquellos conferenciantes , rapsodas o actores de entonces, debían reinventarse y hacerse locutores de radio, aprender una nueva forma de comunicación en la que no había publico presente, en la que había ruidos de por medio y en la que al ser amplificada su voz , no sólo se podían apreciar su grandes dotes oratorias , también los defectos acústicos de su voz. De ese modo comenzaron las voces profesionales de radio. Al menos en un principio, después cambiarían las cosas mejorarían la calidad de sonido he incluso hubo un tiempo en que muchos programas de radio tenían publico invitado.

Si nos remontamos a la segunda década de los años 20 y primeros de los 30, el perfil del “locutor de radio” ,de las voces de la radio de entonces era entre rapsodas, actores y periodistas formados en la exageración de los gestos que exigían los escenarios.

Todo ha de cambiar e ir adaptándose también a una formula informativa de comunicación inmediata a través de un micrófono y hacia un publico de dimensiones extraordinarias. Cifras jama imaginadas.

No fue fácil y muchos se quedaron en el camino en un proceso que establecía sus propias normas , su propia formula de comunicación buscando el feed-back entre la voz y la audiencia.

Primeras reglas generales para hablar en la radio.

La voz de la radio :La voces debían centrarse en la articulación exagerada de las consonantes consiguiendo para evitar la inteligibilidad del texto. Prestando mayor énfasis los formantes agudos que suelen ser los mas inteligibles. Ya que las frecuencias agudas de la voz es donde reside en su mayoría la inteligibilidad.

También por esta razón, las voces graves , las de barítonos encajaron tan bien en la voz radiofónica y crearon un patrón estético de referencia.

El mensaje radiofónico.La obligada repetición.

La difícil recepción exigía brevedad en los mensajes ,la redundancia de sus elementos y su continua repetición . Frases cortas y repetición de los detalles.La redundancia de los mensajes adquiría unos niveles máximos en onda corta, siendo victima del efecto fading o perdidad transitoria de la señal que obligaba a la repetición.

La posición del locutor ante el micrófono.

La sensibilidad que tenían los micrófonos de carbón exigía que el locutor mantuviese las distancia idónea frente al receptor(Micro) para que los granos de carbón no vibraran mas de lo deseable y así evitar el acostumbrado ruido. La distancia establecida por aquel entonces para hablar con esos micrófonos era de medio metro.

Fue la llegada de los micrófonos de condensar los que cambiaron esta situación. Desde su llegada a los estudios de radio en la década de los años 30 del pasado siglo XX, las distancia se acortaron y permitía una mejor comunicación ,mas intima con el oyente y trajo además el aprendizaje de a respiración ante un micrófono para evitar los ruidos molestos sobre la membrana de micrófono que genera un sonido de alta intensidad.

Evidentemente hay todo un mundo entre aquellas década de comienzos de siglo XX y esta, la de comienzos del siglo XXI. Muchas de las bases , las principales han seguido con el transcurso del tiempo, por ejemplo la voces, hay un tonalidad una textura de voz que siempre y por educación auditiva y tiempo, se nos ha hecho la “ Típìca voz de la radio” seguro que a mas de uno de los que estáis leyendo esto en alguna ocasión os habrán dicho. Tienes una voz de radio , o de locutor de radio. La base como hemos visto se estableció en los años 20.

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Joaquín Escriña

Llevo bicheando por internet un tiempo buscando temas que nos puedan ser interesantes, temas que ayuden a los que están comenzando en este maravilloso mundo de la publicidad, el doblaje, la locución y demás ramas de nuestro oficio cuyo instrumento principal, nuestra herramienta de trabajo, es la Voz.

 

Lo cierto es que he visto algún que otro artículo curioso, pero ninguno me ha llegado a enganchar tanto como para compartirlo.

 

Tras darle unas vueltas y recordando algunos trabajos realizados creo que lo que más me apetece es recordar algunas normas básicas de grabación , detalles ha tener en cuenta que aunque lleven un pelín de tiempo , finalmente evitarán tener que repetir el proyecto por que el resultado final no tiene la calidad optima para un trabajo profesional.

Espacio de grabación

Mucha gente se gasta un dineral en micrófono, previo, ordenador , tarjeta de audio…. Pero no se han parado a crear un espacio adecuado para la grabación.

Este debe ser el primer paso, tu espacio profesional para una buena acústica y aislamiento del mundo exterior con el fin de que no haya ningún sonido ajeno a nuestra grabación. Con esto ya hemos avanzado mas de un 50 %.

 

Cuando uno se plantea hacer su propio estudio , si es el primero que vais hacer o el cuarto , en realidad da igual, salvo que seáis técnicos de sonido y tengáis un contacto muy directo con los estudios de grabación, antes de comprar nada , por favor , hablar con ése amigo ingeniero de sonido amigo vuestro y que os asesore.

Micrófonos , previos y otros aparatos

En una mañana de cervecitas , patatas fritas y aceitunas en la que nos reunimos algunos friquis del sonido, la conversación fue sin darnos cuenta , pero irremediablemente a este tema , el material que compra la gente, el dineral que se gasta y no insonorizan la habitación y lo que es peor comprar material clase A , pero no saben manejarlo. Y esto es una pena , porque quizás en ved de ese micrófono que tantas veces has visto y que cuesta un riñón, es magnifico , pero hoy en día hay micrófonos realmente buenos y cuestan la mitad de la mitad . Y para una primera inversión muy apropiado. Por ejemplo, El micrófono TLM 103 de Neumann , muy vendido si, y muy bueno también, pero con los mismo valores de calidad y a un precio mas barato encontramos el Audix.

Pues eso es aplicable a los previos de micrófonos.

Esto es algo que siempre he querido contar y que salió en aquella conversación puedes gastarte una fortuna , pero si luego no sabes utilizar correctamente el material es dinero tirado.

No olvidar nunca  para una grabación profesional

Pero cuando he empezado este post hablaba de una buena grabación que evite posteriores repeticiones. Esto es esencial, es verdad que hay ocasiones en las que te encargan un trabajo y lo quieren para ¡ya! por que ha surgido un problema y van con el tiempo justo etc etc etc….

 

Aun asumiendo que sea así , las prisas son malas consejeras. Es muy importante que pruebes debidamente la grabación , con esto quiero decir que te asegures que :

 

  1. El micrófono esta suficientemente aislado de ruidos externos llamémosles “Malignos”.
  2. Que los niveles de grabación son los adecuados, por regla general y para que el estudio que haya requerido la voz pueda procesarla a -6dbs. En caso de ser para una productora y usar directamente de nuestra grabación los valores serían lo más próximo a 0dbs.
  3. Una vez grabado el texto hay que hacer comprobación de sonido y limpieza de respiraciones y otros ruidos si hubiese.
  4. La ecualización ,en caso de ser para estudio puedes grabar tu voz con una ecualización plana ya que ellos en el estudio casi seguro buscaran la ecu que les guste, pero también es verdad que puedes mandarla ecualizada.
  5. Comprobar que no hay frases sueltas o cortadas que se olvidaron editar.
  6. En definitiva si las grabaciones son para estudios profesionales, cuanto mas limpia y virgen ( sin plugins de compresión , expansión, rever, limitador etc) mejor porque ellos van ha tratar la voz para que empaque con la música o ambientación que tienen pensada. Si es para productoras agencias y demás lo idóneo es que se les consulte cual es la idea , si el audio que mandamos va a ser procesado o no, en caso de que no, deberemos mandarlo procesado y listo para usar. No os canséis de oírlo, hasta que no tenga vuestro visto bueno , no será correcto para enviar.
  7. Una de las cosas que yo hago tanto con grabaciones mías , como las procesadas en el estudio para enviar de otra personas es, darme un descanso , tras oírla varias veces y tenerla lista , la dejo ahí unas horas mientras hago otras cosas y después vuelvo a oir , si en ese momento tiene mi ok, lista para el wetransfer.

 

 

 

LA VOZ COMO SONIDO Y AUTORIDAD.Locuciones

LA VOZ COMO SONIDO Y AUTORIDAD

                                                             Capt II

                                                 Francisco Moyano

El primer fonograma pudo ser reproducido en 2008 gracias a programas informáticos y reproduce una voz humana de 1860. Más tarde vendrían los inventos de Edison y otros, con los discos de cilindro, los discos de pizarra, los vinilos, los compactos o los MP3.

La voz, que siempre ha podido oscilar entre la utilización vociferante y el susurro, desde que la historia es tal, ha sido, al margen de elemental herramienta de comunicación entre semejantes, elemento de creación artística especialmente en los cantantes que, a diferencia de pintores, escultores y arquitectos, no pudieron transmitir su arte a las generaciones posteriores.

Cuando llegan los procedimientos de registro, en contra de lo que pudiera parecer, estos cantantes de primera línea se muestran reacios a prestarse a sesiones de grabación; no veían interés en el invento y lo consideraban como una simple atracción de barraca de feria (algo similar pasaría cuando surgió el cinematógrafo).

Las primeras grabaciones son de canciones populares, por artistas de segunda fila. Habrá que esperar a las grabaciones del mítico tenor italiano Francesco Tamagno (el primero de prestigio que registró su voz) para que la tendencia comience a cambiar.

El verdadero arranque comenzará cuando Enrico Caruso realiza una serie de grabaciones acústicas (las eléctricas no llegarían hasta los años veinte, con el surgimiento del micrófono en lugar de los viejos embudos sobre los que se proyectaba la voz) en el Gran Hotel de Milán en el año 1902.

Aquellas arias operísticas impresionadas serían un auténtico acontecimiento en todo el mundo, fomentando la adquisición de reproductores y el acercamiento de otras grandes voces de la lírica que, de esa forma, nos pudieron dejar testimonios de su arte.

Pero la voz es también un indicador de autoridad y entonces no hablamos de atributo físico sino intelectual o moral: es cuando alguien adquiere “voz propia”, caso de los poetas, los escritores, los líderes de opinión, religiosos o políticos.

En el devenir cotidiano siempre fue fundamental tener “voz y voto” y quienes fueron privados de esos atributos terminaron por permanecer sometidos e ignorados por la Historia: durante siglos las mujeres carecieron de “voz” y durante más tiempo aún de “voto”; como se comprenderá fácilmente, a pesar de ello no eran mudas. Que nos dejen tener voz, a pesar de la tendencia del poder a silenciarlas; sobre todo si son disidentes.