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La voz en off y la esencia del cine


Autor : Borja Jiménez

La voz en off es uno de los recursos cinematográficos más conocidos por todos, aunque no estuvo exento de polémica durante buena parte de la historia del cine, al considerarse un elemento “no-cinematográfico”, y más de uno defiende que “si utilizas una voz en off es porque no eres capaz de transmitir con imágenes lo que deberías, y necesitas la explicación”. Otras veces, el recurso de la voz en off es utilizado sin necesidad, siguiendo la pauta que es una máxima en Hollywood según la cual el espectador no debe pensar por sí mismo, y hay que dárselo todo bien masticado, así que la voz en off acaba redundando en lo que se está viendo.

A partir de los años 30 empezó a utilizarse con cierta asiduidad este recurso, y son recordadas películas como El cuarto mandamiento (1942), Cantando bajo la lluvia (1952) o El Crepúsculo de los Dioses (1950), que además rompió los esquemas de la época, comenzando con la muerte del protagonista, y su propia voz en off indicando que había muerto. Toda una revolución para el cine de los cincuenta.

Hay muchos ejemplos de grandes películas que incorporan la voz en off y se confirma como un acierto, como pueden ser Apocalypse Now (1979), Amèlie (2001) o, la que yo considero (a título personal) la que mejor y de manera más creativa, utiliza este recurso, como es El club de la lucha (1999). Además de ser una espectacular película, la voz en off ayuda a crear esa ilusión que rodea toda la película, citando además frases literales de la novela en la que se basa (por cierto, también considero El Club de la lucha como una de las mejores transposiciones de la literatura a la gran pantalla). Otro ejemplo, bastante acertado a mi parecer, pero tras una película que no es tan genial, sería la reciente El Gran Gatsby (2013), que también posee una voz en off con fragmentos literales de la novela original de Scott Fitzgerald, pero nos ofrece una película más encorsetada y demasiado superficial (incluso para la novela de los años 20).

En definitiva, es un recurso arriesgado, a pesar de lo instaurado que se encuentra en la actualidad, y hay bastante más ejemplos de malos usos de la voz en off que de lo contrario. Personalmente, pienso que este recurso tiene que estar justificado, como podría ser el caso de novelas escritas en primera persona y adaptadas al cine (el caso de Los Juegos del Hambre, que no termina de explotar bien este recurso), para transmitir esa cercanía con el lector/espectador.

La edición los secretos de la música.Locutores profesionales.Banco de voces

La edición y la música

La mayoría de nosotros se inició con la música a una temprana edad, cuesta demasiado olvidarnos de las primeras veces que escuchamos algo que nos sorprendió gratamente y lo impresionados que estuvimos al escucharlo.

Superheroes con guitarra y superpoderes para hacerlas hablar, esos tipos que veíamos en las tapas de los discos o sobre un escenario no podían ser de este planetay no tenían nada que hacer al lado de nosotros los mortales.

Personalmente recuerdo haber escuchado  como muchos otros mortales  a los Beatles, Eagles o la ELO por primera vez cuando tenia 12 años .Algunos años después me enteré que muchas veces lo que terminamos escuchando en los discos no es necesariamente lo que se tocó en el estudio o en vivo y que eso no es necesariamente malo ni un indicador del nivel de los interpretes.

 

Lo cierto es que abstrayéndonos de la discusión filosófica los discos suenan cada vez mas “perfectos” y pulidosen cuanto a la interpretación y eso no es una interpretación o deseo mío sino el estado actual de la industria discográfica.

Ese estado se puede deber a una evolución natural del “producto”o lo que se espera de un disco profesional o también puede ser el resultado de música usada en mayor cantidad de formatos(televisión, cine, radio publicitaria) que requiere de una mayor impresión a primera escucha, aún con las desventajas que esto trae.

La realidad.

    • Los discos sonaban mas naturales antes pero eso no quiere decir que no tenían ningún tipo de retoque o edición. Se usaban técnicas de corrección de tono, corrección de tempo, overdubs,punch, comping de tomas o pedazos de tomas (incluso en el mundo de la cinta). Lo de cortar y pegar viene de aquellos años, ya entonces de forma manual se hacían con frecuencia cortar para extraer algo que no se quiere y volver a pegar , una edición que requería de mucha practica , cinta especial de pegado ,lápiz y muchas oraciones, para no tener que rehacer lo hecho.
    • El eje de discusión es algo ambiguoy depende de hasta donde estemos dispuestos a aceptar la edición. Hay gente que opina que cualquier grabación que no sea completamente en simultaneo ya cuenta como una forma de “hacer trampa”. Por ende cualquier cosa que no sea una sesión a la usanza deMotownes éticamente reprochable.
    • La edición de audio reduce los tiemposque son necesarios para grabar un disco del que se esperan resultados profesionales y de cierta manera democratiza el acceso a dichos resultados.

A favor:

Lograr resultados muy buenos en condiciones desfavorables:?Llámese condiciones desfavorables a la escasez de tiempo o a un nivel por debajo de lo estándar de los interpretes (no es raro que pase).  El hecho es que ante esas circunstancias es posible lograr resultados de aceptables a muy buenos.

    • Pulir interpretaciones:?Con las condiciones dadas es posible pulir una interpretación que requiera algunos retoques en lugar de grabar todo de nuevo ahorrando así tiempo  de estudio o pudiéndose dedicar dicho tiempo a otos fines.
    • Lograr homogeneidad y cohesión:?Es posible lograr homogeneidad y cohesión en las interpretaciones de los artistas para otorgar así un resultado que funcione mejor como un todo, lease un disco.

Desventajas

    • Resultados que pueden sonar rígidos e irreales:?Recordemos que el músico antes que cualquier otra cosa es un ser humano y no un reloj y por ende la imperfección es parte de su esencia, es por eso que muchas veces la edición extrema puede llevar a que los resultados carezcan del “factor humano”.
    • Ediciones defectuosas:?Si bien no es una desventaja por si sola, se pueden  escuchar voces mal afinadas (se escuchan pequeñas distorsiones o cambios muy poco naturales) en discos de renombre o instrumentos que no suenan como deberían por no haberle dedicado el tiempo y atención suficiente al proceso de edición.
      •  Las Conclusiones:

La edicion de audio no es mala por si solay hoy por hoy se ha convertido en un estándar de la industria. Se edita desde el pop mas comercial hasta la música clásica yla edicion en si no es lo que causa que la música suene poco naturalsino un uso indiscriminado de la misma y un criterio pobre a la hora de determinar cuando parar.

Es cierto que nada va a sonar como la música respirandopero no es menos cierto que es caro y tedioso lograr resultados profesionales (sin mencionar a los intérpretes).

Es por eso que muchas veces el proceso de edicion ayuda en gran medida a dar el primer paso hacia un gran sonido.

Más adelante hablaremos de la edicion con mayor nivel de detallesy explicaremos en profundidad cuales son las herramientas y técnicas que tenemos a mano para lograr resultados profesionales.

Auriculares inalámbricos para estudios de grabación.Banco de voces.

Auriculares inalámbricos para estudios de grabación.Banco de voces.

Versión inalámbrica Bluetooh de los icónicos auriculares ATH-M50

La compañía ‘corta los cables’ de sus reconocidos auriculares de estudio para desarrollar el modelo M50xBT, que ofrece sonido inalámbrico en movimiento.

Desde su presentación en 2007, los modelos M50 y su sucesor M50x, de Audio-Technicahan sido reconocidos como los auriculares profesionales de referencia mundial en el terreno de la monitorización de estudio, utilizados por estudios de grabación de todo el mundo y por prestigiosos músicos, como Stormzy, Royal Blood y Faithless.

Su popularidad y firma sónica puede verse en el modelo adoptado por infinidad de aficionados a la música como su auricular de uso diario, con 1,8 millones de unidades vendidas en todo el mundo.

Con este bagaje, Audio-Technica presenta el nuevo ATH-M50xBT, una versión inalámbrica Bluetooth de este icónico auricular, que ofrece el reconocido sonido del modelo M50x, pero aportando prestaciones y funcionalidad para una total movilidad.

En concreto, este modelo ofrece una autonomía de cuarenta horas, control táctil para activar los asistentes por voz Google Assistant o Siri del smartphone, micrófono incorporado, y una fácil gestión a través de la app Connect de Audio-Technica para Android y iOS.

ATH-M50xBT incorpora transductores de gran apertura de 45 mm. con imanes de tierras raras y bobinas de hilo de aluminio recubierto de cobre, lo que proporciona una óptima claridad y profundidad, y una precisa respuesta en graves a través de conexión inalámbrica Bluetooth 5.0 de bajo consumo.

Los codecs soportados para streaming inalámbrico de audio incluyen el aptX para disfrutar de calidad CD, SBC y Advanced Audio Coding (AAC), para ofrecer una gran experiencia sonora, en comparación con MP3 a frecuencias de muestreo similares.

A ello se suma su gran autonomía, que se sitúa en cuarenta horas de reproducción musical continua o reproducción podcast, con una única carga (se suministra también un cable de carga USB de 30 cm

El diseño over-earde ATH-M50xBT proporciona un eficaz aislamiento sonoro para facilitar la audición en entornos ruidosos, mientras que la diadema y audífonos, ofrecen una gran durabilidad y comodidad a largo plazo, lo que evita la fatiga durante las largas sesiones de audición.

Una vez emparejado con el smartphone (Android o Apple iPhone), con una segunda pulsación en el audífono izquierdo se dispone de acceso rápido al asistente de voz del teléfono. En esta zona también se sitúan los botones de control para una una cómoda gestión de las llamadas telefónicas, la reproducción musical y ajuste de volumen, mientras que la app -gratuita- Connect de Audio-Technica facilita la gestión del sonido desde el smartphone.

De diseño plegable y audífonos rotatorios en 90º, hacen del modelo M50xBT una solución idónea para usuarios móviles y activos, que cuenta con una bolsa de transporte para aportar más protección durante los desplazamientos. Cuando se agota la batería, también dispone de un cable de 1,2 metros, que incorpora micro y controles para una conexión cableada.

El sonido y la realidad virtual.Locutores profesionales

Sennheiser y Neumann: innovación en la mezcla de realidad virtual y aumentada con audio inmersivo

La propuesta de ambos fabricantes de audio facilitan a desarrolladores e ingenieros un flujo de trabajo del procesamiento y grabación binaural óptimos, para mezclar experiencias inmersivas en un entorno de realidad virtual.

Productos y soluciones para expertos en realidad virtual aumentada, así como de audio binaural y grabación en 3D han sido algunas de las propuestas que los fabricantes Sennheisery Neumann, especializados en este mercado, presentaron recientemente durante su participación en el certamen IBC 2018en Ámsterdam.

Una de las innovaciones ha sido el nuevo software de realidad virtual dearVR Spatial Connect, presentado por Dear Reality, partner de Sennheiser, que ofrece a desarrolladores e ingenieros la posibilidad de mezclar experiencias inmersivas directamente en un entorno de realidad virtual, sin necesidad de cambiar entre el entorno de mezcla y el de reproducción.

Calificada como “la mesa de mezclas del futuro” por Christian Sander, director general de Dear Reality, este software permite al profesional “mezclar utilizando las manos y organizar las fuentes de sonido de manera intuitiva en un espacio 3D. El ingeniero no solo puede escuchar todas las fuentes de sonido en el software, sino también verlas, ya que están representadas como esferas que se pueden mover y mezclar como uno quiera”.

En este sentido, dearVR Spatial Connect, en combinación con el plug-in de procesamiento de audio 3D dearVR PRO, controlan la estación de trabajo de audio digital. Durante el proceso de mezcla, el profesional utiliza unas gafas de realidad virtual, junto con el controlador de realidad virtual y el rayo virtual asociado para posicionar las fuentes de audio, ajustar el nivel y controlar los modos solo/mute y automático de las fuentes de sonido.

El software dearVR Spatial Connect codifica formatos de audio binaural, ambisónico y multicanal, y estará disponible a finales de 2018.

Cabeza binaural Neumann KU 100

Todo un clásico para crear y reproducir audio espacial, la cabeza binaural KU 100 de Neuman coloca la cabeza de maniquí en la posición óptima de escucha, que es básicamente todo lo que se necesita para conseguir una grabación de audio 3D realista, y ofrece un sonido envolvente que traslada al oyente al entorno original.

Neumann KU 100 ofrece una reproducción natural y realista, con una localización horizontal y vertical excepcional, una asombrosa sensación de espacio y una reverberación que rodea completamente al oyente, proporcionando sonido inmersivo, por lo que se utiliza cada vez más para la producción de contenido de realidad virtual y aumentada

“Con la creciente popularidad del audio espacial, la realidad virtual aumentada y mixta, la cabeza KU 100 ha despertado un gran interés entre este nuevo grupo de usuarios -explica Wolfgang Fraissinet, presidente de Neumann.Berlin-. A esto también contribuyen los plug-ins de software, como Ambeo Orbit de Sennheiser, que facilita notablemente la mezcla de contenido binaural”.

Este plug-in de paneo binaural permite al ingeniero de sonido instalar fuentes, mono o estéreo, adicionales dentro del campo de sonido en 3D grabado por la cabeza KU 100, pero evitando al mismo tiempo la indeseable coloración que se puede producir como resultado de la ‘binauralización’ artificial de dichas fuentes adicionales.

La cabeza KU 100 ecualizada en campo difuso está optimizada para la reproducción con auriculares, aunque también ofrece muy buenos resultados con los altavoces, al crear una imagen estéreo similar a la de los micrófonos convencionales, pero con una mayor sensación de espacio y profundidad.

Este sistema se suministra en una robusta caja de aluminio, junto con un cable de micrófono, un cable adaptador y una fuente de alimentación externa. Además, para grabar en otros espacios menos habituales, KU 100 se puede alimentar por baterías, phantom a través de la mesa de mezclas o mediante la fuente de alimentación externa incluida.

Sennheiser Ambeo Smart Headset

Otra de las propuestas de este fabricante y su partner Apogee ha sido el desarrollo de una solución que permite grabar fácilmente audio inmersivo en 3D con un dispositivo móvil.

Las grabaciones binaurales creadas con los auriculares Ambeo Smart Headset ofrecen un sonido espacial impresionante, que coloca al oyente dentro del paisaje sonoro y recrea la dirección de los sonidos y las características espaciales de un determinado entorno.

Para Nicole Fresen, jefe de producto de la compañía, “Ambeo Smart Headset son una cómoda herramienta para los creadores de contenidos que utilizan su iPhone o iPad para grabar vídeos. El audio binaural grabado con estos auriculares ofrece a la audiencia no solo una imagen acústica espectacular, sino también un sonido natural y envolvente. Otorga a los vídeos un mayor realismo, la sensación de estar allí y un mayor atractivo en general”.

Los auriculares Ambeo Smart Headset tienen dos micrófonos omnidireccionales e integran un conversor A/D de gran precisión, un previo de micrófono y un limitador SoftLimit de Apogee. Al igual que con una ‘cabeza de maniquí’, los dos micrófonos capturan las sutiles diferencias de tiempo, volumen y timbre que se producen cuando los sonidos que provienen de diferentes direcciones llegan a cada oído.

Además de esta función de grabación binaural, un micrófono adicional permite a los usuarios realizar o contestar llamadas telefónicas o utilizar Siri en su dispositivo iOS, a lo que se suma la cancelación de sonido ambiente.

 

Auriculares fender.Locutores y locutoras profesionales.Banco de voces

Fender’s PureSonic ™ Premium

Ya sea que estés buscando unos auriculares Bluetooth para tu rutina de ejercicios, viajes diarios o simplemente para disfrutar de tu música favorita, los auriculares inalámbricos Fender’s PureSonic ™ Premium te permiten llevar el sonido dinámico y de alta fidelidad a donde quiera que vayas, y de forma inalámbrica. Tomando como referencia el diseño de nuestros monitores de auricular Pro Series, los auriculares ergonómicos son livianos y cómodos y ofrecen un ajuste personalizado para casi todos. los oídos Los ganchos para la oreja moldeables proporcionan un poder de sujeción adicional, manteniendo todo en su lugar durante las actividades extenuantes. La batería recargable por USB brinda hasta 6 horas de reproducción, por lo que los auriculares inalámbricos PureSonic ™ Premium pueden mantenerse al día con tu estilo de vida en constante movimiento.

CARACTERÍSTICAS

  • Auriculares inalámbricos premium Bluetooth con micrófono con cancelación de eco.
  • Audífonos con diseño ergonómico y con clasificación de salpicaduras IPX4 con ganchos para la oreja moldeables.
  • Operación de asistente digital activado por voz.
  • Altavoces dinámicos de alta eficiencia de 9.25 mm.
  • Batería recargable USB con hasta 6 horas de reproducción.

Códecs de audio inalámbrico aptX y AAC de alta calidad

PRECIO  APROX .135.00 €

AURICULARES INALÁMBRICOS PURESONIC™

Ten un sonido dinámico y de alta calidad donde quiera que vayas con los auriculares inalámbricos Fender PureSonic. Con sonido de alta fidelidad y la libertad inalámbrica del Bluetooth, estos auriculares son el compañero perfecto para tu rutina de ejercicios, viajes diarios o disfrutar tu música favorita en cualquier momento. La batería recargable con USB ofrece hasta 6 horas de reproducción y los auriculares ergonómicos de diseño liviano vienen con puntas intercambiables y retenedores de triple reborde para garantizar un ajuste personalizado en casi cualquier oído.

CARACTERÍSTICAS
  • Auriculares inalámbricos Bluetooth con micrófono y cancelación de eco.
  • Audífonos con diseño ergonómico y con clasificación de salpicaduras IPX4.
  • Batería recargable vía USB con hasta 6 horas de reproducción.
  • Dedicado asistente de control digital.
  • Códec de audio inalámbrico aptX de alta calidad.
  • Incluye 4 adaptadores y retenedores de triple reborde hechos de elastómero termoplástico de alta calidad.

PRECIO APROX 80€

AURICULARES PURESONIC™ CON CABLE

Los auriculares con cable PureSonic son una herramienta eficaz y de calidad para el amante de la música en movimiento. Siguiendo el ejemplo de la artesanía de Fender, estos auriculares profesionales de alta fidelidad cuentan con una carcasa de diseño ergonómico y un cable fijo, completo con micrófono y control remoto para que combine con tu estilo de vida activo. Estos auriculares cómodos y elegantes son una adición indispensable y de gran sonido a tu experiencia de audio.

 

The Top 10 Podcasting Microphones for 2018.International voice bank

Before making your purchase decision, it’s important to keep in mind that you’ll need to have an idea of what you want out of your microphone before you start shopping. The most important things to keep in mind are:

Dynamic or condenser? This is usually a matter of personal preference, but podcasters need to have an idea of what sort of sound quality they want. Dynamic sound can be more focused, but it usually has a warmer quality. Condenser mics are bright and clear, but they can also pick up more ambient noise. It’s all about finding the tone that you want.

Get started with podcasting with our recommendations on microphones.

Heil PR-40 Dynamic Studio Recording Microphone

Made for commercial broadcast, live sound, and more sophisticated recording projects, the Heil PR 40bills itself as outperforming most condenser mics through its wide frequency range.

Heil microphones, in general, have a strong reputation for quality and performance, dating back more than 25 years. Reviewers of this mic note that it’s reliable (some cheaper mic varieties may have dropouts or glitches) and offers incredible side and rear rejection.

The sound, for seasoned podcasters, is a perfect blend of bright and rich but still soft and controlled. Think liquid velvet. It’s amazing. The end-fire pickup is a serious crowd-pleaser, delighting podcasters, vocalists, and broadcasters alike.

SONTRONICS SIGMA ribbon microphone

Sontronics’ SIGMA phantom-powered ribbon microphone is one of our most popular products thanks to its incredible performance and value for money.

Ribbon microphones are renowned for their smooth, uncoloured audio characteristics but most are ‘passive’ which means they have a transformer-based output, making it difficult to achieve consistency when using different preamps. SIGMA, however, is phantom-powered and operates just like any other Sontronics condenser mic, allowing you to plug and play with practically any preamp. You simply connect the microphone to any source supplying 48V phantom power and away you go.

«SIGMA captures performances with a special warmth
and vibe that only vintage ribbons do.
It is the new vintage standard!»
MICHAEL ‘FISH’ HERRING, ARTIST/PRODUCER (Prince, Cristina Aguilera, 2Pac, Mariah Carey)

SIGMA’s sensitivity is high and its low self-noise figure is simply amazing for a ribbon microphone, making it suitable for even the most subtle of sources. It excels at reproducing signals with a high-frequency bias (such as solo woodwind and stringed instruments), resulting in an extremely pleasing, natural sound.

It can also be used on sung or spoken vocal to achieve some incredible results. As always, if you’re accustomed to using condenser microphones on voice, it will take your ears some time to get used to the results of a ribbon mic, but once you do, you and your SIGMA will create incredibly intimate, clear and honest recordings.

«SIGMA is lovely… it’s so solid and feels like
a classic from the Motown era.
Such warm, well rounded response too»
ALAIN JOHANNES, PRODUCER (No Doubt, Queens of the Stone Age, Chris Cornell)

RODE NT1-A Condenser Microphone

The RODE NT1-Aand its abilities are well-respected by recording studios, TV post-production teams, professional podcasters, and musicians.

include:

  • Large 1”capsule with gold plated diaphragm wide frequency response and excellent signal-to-noise ratio
  • A cardioid polar pattern that minimizes off-axis noises, blocking out environmental disruptions, monitors, or off-axis instruments
  • Quiet, noise-free output with maximum signal gain using a transformerless output
  • Internal capsul shock mounting

It uses standard XLR for power and when registered with RODE, includes a 10-year warranty. If you’re looking for a mic that can handle more sophisticated projects while giving you purely professional sound, this $369 wonder is a must-try.

The RNT: A new flagship tube microphone

Electronics and Rupert Neve Designs®.

Delivers the pristine, musical sonic character and uncompromising performance of the world’s most prized recording equipment.

The RNT is the third microphone in the collaboration between sE Electronics and Rupert Neve Designs, founded by the legendary audio designer Mr. Rupert Neve.

Much like the RNR1 Active Ribbonand RN17 Small-Diaphragm Condenser, the RNT is something truly special, developed over several years of careful listening and measurement by Mr. Rupert Neve, Mr. Siwei Zou, and the engineering teams from both Rupert Neve Designs and sE Electronics.

All in all, this new flagship tube microphone brings the larger-than-life sounds of classic studio microphones into the modern age with greater depth and clarity than ever before.

The RNT utilizes fully discrete, Class-A electronics throughout both of its active stages.

The first stage is tube-based, with a hand-selected, low-noise ECC82 tube within the microphone chassis, and implementing a custom-built Rupert Neve Designs output transformer.

The second stage is within the floor box– which controls polar pattern, filter and gain switching – and is also coupled with a second custom-made Rupert Neve Designs output transformer.

This second stage is is built around the same custom op-amps used in Rupert Neve Designs’ flagship 5088 recording console, known worldwide for its unrivaled transparency and headroom.

The custom handcrafted large-diaphragm true condenser capsule is the finest capsule sE has ever made, born from years of rigorous testing and listening, and developed and constructed by hand in sE’s own factory.The Class-A electronics and switchable gain ensure a massive dynamic range, with high sound pressure level (SPL) handling capability and extremely low-noise components, and the switchable low-cut filters eliminate rumble or footfall noise, and can also compensate for an excess of bass frequencies caused by the proximity effect.

This enables the RNT to close-mic many instruments including electric guitar speaker cabinets, brass instruments and drums.

Lastly, the 9-position polar pattern switch allows for omnidirectional, cardioid, and figure-eight pickup patterns (plus several positions in between each) for precise tailoring of the balance between direct and ambient sound when recording with the RNT

Audio-Technica AT2020USB Cardioid Condenser USB

Audio-Technica AT2020 USB Micis compatible with both Windows and Mac, this USB condenser mic is a popular pick for podcasting, especially when you take into consideration the sound quality for the price (just $129.00).

Features include:

  • A custom-engineered low-mass diaphragm for extended frequency response and superior transient response
  • Cardioid polar pattern to reduce pickup of sounds from sides and rear

Because it’s USB-powered, this podcasting mic is great for the casual or beginner podcaster – just plug in to your laptop and you’re ready to go. Reviewers note frequently that they love the easy-to-use design, the portability, and the price, as many good quality condenser mics clock in at around $300+.  This is a great pick for podcasting, but it can also be used for voiceover, digital recording, music, or field uses (an interviewer’s best friend!). Includes tripod desk, stand, pivoting stand mount, USB cable, and storage pouch.

Earthworks SV33 studio vocal mic

Earthworks have launched a brand new flagship studio vocal microphone, the SV33, at the AES Convention in New York. The SV33 is a front-address cardioid condenser microphone featuring hand-tuned circuitry paired with a 14mm capsule. Earthworks claim this delivers the warmth of a large diaphragm capsule but with the detail that Earthworks are known for.

The new mic incorporates Earthworks’ patented polar technology, the SV33 delivers a near-perfect cardioid polar pattern that is consistent up to 80 degrees off-axis, claim its makers. The idea is that this allows the singer to move freely in front of the microphone without sacrificing timbre or level. The microphone also has very low handling noise and a built in windscreen to minimise plosives.

In addition, Earthworks say that the SV33 excels at rejecting unwanted sounds at the rear of the microphone, while any sounds that do come in off-axis sound natural and uncoloured.

The SV33 boasts a frequency response of 30Hz to 33kHz ±2dB at 5 inches with self-noise of 15dBA, yielding a 79dB S/N ratio. While its maximum acoustic input level is 145dB SPL.

Every SV33 is individually handmade in the company’s New Hampshire, USA headquarters and is housed in an elegant aluminium body with Nextel® Dark Black plating for low reflectivity and durability. The SV33 comes with a flexible mounting bracket for attaching the microphone to booms or stands. Each microphone comes in a custom designed carrying case to protect the SV33.

The SV33 Studio Vocal Microphone will be available in December 2017 with a U.S. street price of $2,399.00.

Sony

 New Microphone Technology

Designed for professional studio and home recording applications, Sony’s three new ultra-compact High-Resolution microphones build on Sony’s legendary studio microphone heritage and continue its recent development of Hi-Res audio products.

 

The new Hi-Res models include a side address mic, C-100, optimized for vocal use, and two end address “pencil” models (one cardioid: ECM-100U and one omnidirectional: ECM-100N), both ideal for instruments.  With a body structure that prevents acoustic vibration, a high-frequency response up to 50kHz and high sensitivity, the new microphones are designed to offer unrivaled sound quality.

 

C-100 Hi-Res Mic (Side Address) – for Vocal Applications

  • Supports Hi-Res recording (?50kHz) in an ultra-compact package
  • Two-way structure incorporates newly developed capsules with variable directivity that deliver a wide frequency response of 20Hz to 50kHz
  • Selectable pick-up pattern (Omni/Uni/Bi) supports a wide variety of recording applications
  • Two-part metallic body structure succeeded from the C-800G microphone prevents acoustic vibration resulting in low noise and clear sound
  • Low-cut filter eliminates low-frequency noise and proximity effect
  • -10dB pad switch provides added headroom

 

ECM-100U and ECM-100N Hi-Res Mic (End Address) – for Instrument Applications

  • Ultra-compact with a choice of two models: Uni-directional (ECM-100U) or Omni-directional (ECM-100N)
  • Flat and wide frequency response (20Hz to 50kHz) ideally suited for Hi-Res recording
  • Low-cut filter eliminates low-frequency noise and proximity effect
  • -10dB pad switch provides added headroom

Manley Silver Microphone

Manley Labs introduces the Manley Reference Silver Microphone. Featuring an American built capsule by David Josephson and a Manley designed circuit, this microphone has a warm and rich tone.

The Manley Reference Silver Microphone offers a mechanical selector on the rear of the head basket that is switchable between cardioid and omni pick-up patterns. Boasting a mic grade 5670 vacuum tube, Manley IRON® transformers, and a low-noise switch mode power supply, the Manley Reference Silver Microphone is a studio workhorse.

This microphone is at home in-front of instruments that range from female vocalists, to saxophones, from drum overheads to banjos. Use the Manley Reference Silver Microphone where you might be thinking about a ribbon, and use it with confidence!

Lewitt LCT540 Subzero

Austrian microphone maker Lewitt have been showing off their latest flagship: the single-pattern large-diaphragm condenser LCT 540 SUBZERO.

The mic features a premium-quality capsule, together with some very clever circuit design, dropping the electrical self-noise —allegedly — to -1 dB (A) at a sensitivity of 41 mV/Pa, -28 dBV/Pa, increasing the dynamic range to 132 dB (A).

Head of Product Management Moritz Lochner explains: “Everybody thinks 0 dB SPL is the hearing threshold, but that’s in fact only true at 2 kHz. At this point, the LCT 540 SUBZERO actually has self-noise of below -7 dB SPL – hence the name. The acoustic self-noise of 4 dB (A) is caused by random molecules bouncing against the diaphragm. But that’s a cumulative value; if you look at self-noise across the full frequency spectrum, you’ll see that the LCT 540 SUBZERO is all the way below the hearing threshold. It’s literally better than your ears. Describing something frequency-dependent in one single value is nowhere near detailed enough at this level of engineering. We even went and redesigned our self-noise measuring equipment especially for this microphone. To make a long story short: if you want to capture everything without ANY compromise, you’ll need to get an LCT 540 SUBZERO – because ultimately, it’s the details that turn a good recording into something magical.”

The initial small batch of microphones will be available within the next couple of weeks, with final roll-out planned for January 2018. Lewitt is aiming for a very competitive price point, so a street price well below $1,000 is expected.

Josephson now shipping C725 hybrid tube mic

After more than five years of development and testing with critical recording engineers in Europe and the USA, Josephson Engineering is now shipping the C725 hybrid vacuum-tube microphone — their first production model to use a vacuum tube. Designed and manufactured in their facility in Santa Cruz, California, the C725 is a new twist on an old challenge: how to get a compelling studio sound pickup in a reliable and flexible package, that can be maintained with currently available components.

Engineers want the ‘smooth’ and ‘warm’ tube sound without loss of detail, and with precise capture of subtle musical nuances. However, designers have been faced with obstacles of tube selection, noise and reliability using traditional circuits. Now the company have developed a circuit using the cascode topology already used in most of their other mics, but with an FET and a tube doing the work rather than two FETs as with other models. The capsule, which is the same dual-diaphragm multi-chamber design used in the C700 and C716, is manufactured in-house.

One of the major contributors to harshness and high-frequency artifacts that detract from the smoothness of a microphone is the set of reflections inside the microphone grille, say Josephson, which for many large-diaphragm mics results in resonances in the sibilance range. To combat this, Josephson Engineering have developed and patented an aluminium foam grille that’s fused to the microphone housing and then machined as one continuous piece of metal. Because the structure is random, there’s no concentration of reflections in a narrow frequency band. They claim that the grille’s influence on microphone sound is greatly diminished — sibilance is not boosted, off-axis pickup is not compromised, and an absence of concentrated high Q resonances means the microphone can “take EQ well,” say its makers.

The Josephson C725 power supply features a ‘sun’ and ‘moon’ control to switch between hotter and more neutral sound characters.

The circuit inside the microphone uses a FET and a vacuum tube in cascode configuration, and a custom nickel-core output transformer. This allows the low noise of the FET to be combined with the dynamic characteristics of the tube. This, say Josephson, is like having two different microphones in one. A ‘sun’ mode provides full gain with noticeable tube character, while the ‘moon’ mode is designed to be a little cooler, with less gain, a higher overload point and a more neutral sound. The mic is furnished with a dedicated power supply that operates from 100-130 or 220-250 VAC. Two stages of heater regulation are provided so the tube has a constant operating point even with extended mic cables. Meanwhile, polar pattern and sun/moon mode switches live on the power supply front panel.

Concurrent with the release of the C725 microphone, Josephson Engineering have announced that Liverpool headquartered Studiocare Professional Audio has been appointed as an authorized dealer in the UK. David Josephson reports, “…when I first met Richard Threlfall and Rick Whalley, I was impressed by their understanding of microphone technology and the high level of customer service they offer at Studiocare.” Studiocare has acquired the first C725 in the UK and it’s now part of their extensive demonstration and hire inventory for demanding engineers to evaluate and add to their arsenal of tools. The C725 is available now, priced at $8,800.

Voces en la radio.Actores,periodistas y rapsodas.Locutores en los años 20

Las voces en la radio. Actores, periodistas y rapsodas ,los locutores de los años 20.

Desde los años 20 en que llegasen las radios a los hogares y con ella la figura del presentador, locutor , rapsoda , actor ó periodista, han cambiado mucho las cosas. Tanto en el papel que desempeña el locutor , como en la calidad de las transmisiones.

Hoy hablamos de señales digitales , entonces eran voces por encima de un sinfín de sonidos , el primero de ellos, el movimiento de los granos de los micrófonos de carbón que se usaban entonces o el zumbido de las ondas portadoras de la alta frecuencia trasladando por el espacio la señal sonora.

Hoy es muy común oir decir tienes voz de locutor, ya que la gente relaciona rápidamente una serio de tonos vocales a voces de la radio y la televisión. Pero entonces en los primeros comienzos de la radio eso era imposible la fidelidad del sonido radiofónico al sonido original era muy distinto, nada que ver. Y fue la gran odisea de los primeros ingenieros ,la primera meta para eso magos que hacían posible que se oyesen voces a miles de kilómetros de distancia.

Debieron de pasar décadas hasta que crearon los transistores y de ahí la comercialización de la aparatos de radio y la creación de la conocida FM ( Frecuencia modulada) y alcanzar una calidad de sonido digna.

La radio supuso un reto para aquellos conferenciantes , rapsodas o actores de entonces, debían reinventarse y hacerse locutores de radio, aprender una nueva forma de comunicación en la que no había publico presente, en la que había ruidos de por medio y en la que al ser amplificada su voz , no sólo se podían apreciar su grandes dotes oratorias , también los defectos acústicos de su voz. De ese modo comenzaron las voces profesionales de radio. Al menos en un principio, después cambiarían las cosas mejorarían la calidad de sonido he incluso hubo un tiempo en que muchos programas de radio tenían publico invitado.

Si nos remontamos a la segunda década de los años 20 y primeros de los 30, el perfil del “locutor de radio” ,de las voces de la radio de entonces era entre rapsodas, actores y periodistas formados en la exageración de los gestos que exigían los escenarios.

Todo ha de cambiar e ir adaptándose también a una formula informativa de comunicación inmediata a través de un micrófono y hacia un publico de dimensiones extraordinarias. Cifras jama imaginadas.

No fue fácil y muchos se quedaron en el camino en un proceso que establecía sus propias normas , su propia formula de comunicación buscando el feed-back entre la voz y la audiencia.

Primeras reglas generales para hablar en la radio.

La voz de la radio :La voces debían centrarse en la articulación exagerada de las consonantes consiguiendo para evitar la inteligibilidad del texto. Prestando mayor énfasis los formantes agudos que suelen ser los mas inteligibles. Ya que las frecuencias agudas de la voz es donde reside en su mayoría la inteligibilidad.

También por esta razón, las voces graves , las de barítonos encajaron tan bien en la voz radiofónica y crearon un patrón estético de referencia.

El mensaje radiofónico.La obligada repetición.

La difícil recepción exigía brevedad en los mensajes ,la redundancia de sus elementos y su continua repetición . Frases cortas y repetición de los detalles.La redundancia de los mensajes adquiría unos niveles máximos en onda corta, siendo victima del efecto fading o perdidad transitoria de la señal que obligaba a la repetición.

La posición del locutor ante el micrófono.

La sensibilidad que tenían los micrófonos de carbón exigía que el locutor mantuviese las distancia idónea frente al receptor(Micro) para que los granos de carbón no vibraran mas de lo deseable y así evitar el acostumbrado ruido. La distancia establecida por aquel entonces para hablar con esos micrófonos era de medio metro.

Fue la llegada de los micrófonos de condensar los que cambiaron esta situación. Desde su llegada a los estudios de radio en la década de los años 30 del pasado siglo XX, las distancia se acortaron y permitía una mejor comunicación ,mas intima con el oyente y trajo además el aprendizaje de a respiración ante un micrófono para evitar los ruidos molestos sobre la membrana de micrófono que genera un sonido de alta intensidad.

Evidentemente hay todo un mundo entre aquellas década de comienzos de siglo XX y esta, la de comienzos del siglo XXI. Muchas de las bases , las principales han seguido con el transcurso del tiempo, por ejemplo la voces, hay un tonalidad una textura de voz que siempre y por educación auditiva y tiempo, se nos ha hecho la “ Típìca voz de la radio” seguro que a mas de uno de los que estáis leyendo esto en alguna ocasión os habrán dicho. Tienes una voz de radio , o de locutor de radio. La base como hemos visto se estableció en los años 20.

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