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Micrófonos por calidad y precio. Locutores profesionales . Banco de voces

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Micrófonos por calidad y precio. Locutores profesionales . Banco de voces

Sterling : ST55- CLASS A FET

st55Se trata de un micrófono de condensador que requiere alimentación phanton. De origen americano, no es muy común verlos por Europa , y he de decir que es una lastima, robusto, con buenos componentes y un precio muy asequible, nivel optimo de sensibilidad, respuesta de frecuencia completa. He trabajo con el durante años y nada que reprocharle, calidez, presencia y buena respuesta tanto en bajos como medios, ideal para la voz. Los he visto en un precio que oscila entre los 170 y 200 €

AUDIX CX212b

cx212bEn esta ocasión nos encontramos ante un micrófono de condensador alimentado por phanton realmente a tener en cuenta por su calidad y precio, Audix CX212. También de origen americano se puede decir que es multi funcional, vale tanto para grabaciones de voz como de instrumentos. En cuanto a la voz consigue esos medios muy definidos y suaves. Es verdad que es algo sensible y hay que ecualizarlo muy bien para sacarle el máximo rendimiento, pero tras tiempo trabajando con él no resulta ningún problema. Tiene los habituales cortes de frecuencia y también para seleccionar su funcionamiento, omni, direc, o cardioide. Su precio esta entre los 300 y 400 €

Sennheiser md 421

md421Se trata de un micrófono dinámico con una reputación intachable , curiosamente ideado para las grabación de percusiones y metales pero que se ha hecho con un puesto esencial en emisoras de radio ya que la calidez que ofrece , así como las prestaciones , lo hacen ideal para la voz. Tiene su propio control del graves mediante una anillo giratorio que te deja optar por el tipo de sonido que quieres para tu voz , a elegir 5 posiciones. Robusto y eficaz un micrófono que sabiéndolo cuidar, es para toda la vida. Los podéis encontrar desde 380€ aproximadamente , nuevos. De segunda mano los he llegado a ver por 250 €. No necesitan alimentación phanton.

Shure SM7

sm7Nos encontramos ante un reputado micrófono dinámico diseñado para la voz, robusto y con la particularidad de ser durante años uno de los micrófonos esenciales en emisoras de radio de todo el mundo. El micrófono dinámico modelo SM7B tiene una respuesta de frecuencia suave, plana, de amplio rango, apropiada para música y discurso, en todo tipo de aplicaciones de audio profesional. Ofrece un excelente blindaje contra el zumbido electromagnético generado por los monitores y torres de ordenador (computadoras), luces de neón y otros artefactos eléctricos. No es un micrófono barato, pero con él podemos evitar la compra de un previo de micro, con lo cual se equilibra la balanza. Tiene una cualidad magnifica y es que en las mezclas le da mucha presencia a la voz la trae al frente y soporta muy bien la proximidad del locutor y cantante ya que viene provisto de su anti-pop interno.

El precio de esta preciosidad de micrófono está entre 380 y 400 €.

Cartones de huevos ¿aislante acústico?.Voces.Banco de voces

Cartones de huevos ¿aislante acústico?.Voces.Banco de voces .La locución que solicite será hecha en estudio profesional y locutores o actores doblaje.

Cartones de huevos ¿aislante acústico?.Voces.Banco de voces

Manuel Ramírez- Ingeniero de Sonido

Cartones de huevos ¿aislante acústico?.Voces.Banco de voces

Algo que sigue siendo un mito como medida de control de ruido es el aislamiento acústico de un recinto con los famosos cartones de huevos, los cuales aparentemente resultan ser “muy efectivos”. A partir de esta premisa el personal comienza a revestir los muros y techos de sus salas de ensayo o estudios caseros con este material de mínimo rendimiento acústico y de escaso valor estético. Aquí espero explicar de la forma más didáctica posible, la razón de por qué los cartones de huevos sólo sirven para guardar huevos.

Aislamiento y acondicionamiento acústico 

Ambos conceptos señalados más arriba, tienden a confundirse o a creer que se trata de lo mismo. Cuando se habla de aislamiento acústico, nos referimos a tomar las medidas necesarias, con el fin de atenuar los niveles de sonido que pueden ser transmitidos de un espacio a otro, por ejemplo, el típico caso de la sala de ensayo que molesta a los vecinos.

Se deben utilizar materiales con alta densidad (kg/m3) para oponer masa a la onda acústica y que el aislamiento sea efectivo. Así que si pensamos sólo en masa, un cartón de huevos no alcanza a pesar 70 gr. (sin huevos obviamente), creo que no necesitamos comprobación para afirmar que el cartón de huevos no sirve para aislar el sonido que se transmite de un espacio a otro por medio de un elemento divisorio o muro, debido a la escasa resistencia que es capaz de oponer el cartón de huevos en tanto a masa, frente a las ondas acústicas liberadas por una banda de rock.

Corresponde entonces definir el segundo concepto, el cual se refiere a acondicionar acústicamente un recinto, esto se desarrolla definiendo formas y revestimientos de las paredes interiores y techo, de forma que genere las condiciones acústicas necesarias para el tipo de actividad que allí se desarrollará.

Cabe señalar que las reflexiones no son los únicos criterios que se toman en cuenta al momento de acondicionar acústicamente un recinto, además tenemos el tiempo de reverberación, la geometría del recinto, etc… Sin embargo, para el caso que nos convoca, nos centraremos, sólo en la absorción de la onda reflejada.

Indaguemos ahora en las propiedades del cartón de huevos como absorbente acústico. Comparemos la forma de un panel de espuma absorbente con la de un cartón de huevos. A primera vista son muy similares en su forma, por lo que puede haber una tendencia a pensar que sólo por tener la misma forma o similar éstas pueden servir para la misma función. Indagando sobre este tema y para no ser tan drástico con los cartones de huevos, he encontrado un artículo de una medición de absorción sobre este tema. Los resultados por tercios de octava son los siguientes si comparamos los coeficientes de absorción por bandas de octava, de una espuma absorbente de 50 mm. de espesor con una caja de huevo, podemos notar que las curvas son casi paralelas al menos hasta los 2000 Hz teniendo la espuma una diferencia promedio de +0,3 por sobre el cartón de huevos, lo que significa bastante diferencia en términos de absorción, (un 30%). El mejor rendimiento del cartón de huevos dentro de su curva es sobre los 630 Hz, es decir, frecuencias medias altas.

Parece entonces que el cartón de huevos podría dar algún leve resultado acústico en cuanto absorción, en un pequeño locutorio. Se lo recomiendo pues por su economía a todas las radios municipales de nuestro país en estos tiempos de penuria económica, ya que una conversación en condiciones normales es relativamente de bajo nivel, (60 dB aproximadamente), y está dentro del rango de frecuencias donde este material parece ser más útil.

Otras personas afirman que por su forma, los cartones de huevos pueden servir como difusor de sonido, la verdad es que no he encontrado datos que den respaldo técnico para asegurar esto. De este modo y a la luz de los datos expuestos, creo que los cartones de huevos sólo sirven para guardar huevos, así que la próxima vez que queráis aislar o acondicionar un recinto, pensad que este material por muy barato que sea es tiempo perdido, mejor consulten con algún ingeniero o técnico que sepa del tema, seguro que encontrará una forma económica, no tanto como los cartones de huevo, pero si más eficiente.

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En el anterior post habíamos aclarado algunos aspectos de cómo debemos enviar las demos de audio de nuestra voz para las empresas, cómo mencionó una compañera de profesión , instructivos conocimientos para ganar algo tan apreciado en nuestras vidas como es el tiempo. Y más en nuestro caso que trabajamos con segundos.

Otro planteamiento obvio pero que no está demás recordarlo son los parámetros de grabación de la voz. Con la llegada de la informática y softwares para casi todo lo que podamos imaginar ,estaba claro que eras sólo cuestión de tiempo que llegasen programas , como Audacity, cooledit, soundforge y muchos otros .

De estos tres mencionados quizás el más popular y con pluggins realmente interesantes sea el Soundforge (podéis encontrar alguno gratuito). Software muy intuitivos y validos para la grabación de voz y edición de audio. En otra ocasión profundizaremos más en el , al igual que hablaremos de multi pistas como Nuendo o logic pro.

De momento nos vamos a centrar en la grabación de la voz. Lo primero que tengo que decir es , nunca , nunca , nunca , grabéis vuestra voz para una demo a enviar a un cliente en el teléfono, me da igual que sea lo más de lo más , eso es una barbaridad, por mucha calidad que de ni por asomo se acerca a la calidad de un micrófono dinámico y ya ni contar a uno de válvulas o de condensador. Estaréis pensando, ¿ Y a quién se le ocurre hacer eso? Creerme , a más de uno, evidentemente ahí deja latente la falta de profesionalidad y de medios, algo que se rechaza de forma inmediata.

Una vez dejado claro esto, vayamos con las normas básica para una grabación decente , presentable y profesional. Mas adelante hablaremos del entorno y condiciones acústicas , hoy sencillamente de los parámetros fundamentales. Volumen y ecualización de nuestra voz.

El Volumen: Es sumamente importante que este a un volumen de audición normal , tomaremos de referencia 0 db. Todo lo que os acerquéis esta bien , sobre pasarlo hay que hacerlo con tacto para que no llegue la distorsión. Posiblemente en alguna ocasión os dirán que mandéis el audio en -6 db, esto es para posteriormente poder aplicarle compresores, puertas de ruido, excitadores y demás, pero si no lo especifican, ir a los 0dbs, que sea una señal clara y limpia.

La Ecualización de la voz: Tengo que decir que en este campo hay bastantes post que son muy ilustrativos , pero como regla fundamental, tenéis que saber que por debajo de 50 db todo es ruido de modo que en el EQ de vuestro software podéis recortar las señal hasta 50 db sin problema , se puede anular hasta casi 100 pero para empezar nos quedaremos con 50-80 como norma básica. No busquéis el cuerpo de la voz metiendo graves, suele ser un error muy común, cada cual tenemos nuestras propia tonalidad ,buscar esa ecualización en la que reconozcáis vuestra voz.

Lo mejor en estos casos es buscar el calibráje de vuestro equipo de modo que sepáis que esos son vuestros parámetros. Cuando enviéis un trabajo , poner una ecualización plana, todo en 0 db, no sobrepaséis los 0 db y no metáis efectos tales como reverberaciones o ecos, en caso de necesitarlo el técnico lo hará en la medida que considere necesario.

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Os paso algo muy sencillo , un estudio realizado por la BBC a mediados del siglo XX. Se centraba en las preferencia de los oyentes para niveles relativos de palabra y música. Cuando habla de música el estudio se centro en música ligera o sería como ellos dicen, pero no POP

• La palabra siguiendo a la música debe estar 4db más baja
• La música siguiendo a la palabra debe estar 2db más alta

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La creación de demos para empresas es realmente sencilla, y sin embargo ,se suelen cometer errores principalmente por querer enviar más información de la necesaria, por querer demostrar los conocimientos en grabación o precisamente por todo lo contrario, desconocimiento del material técnico de grabación y en que consiste una demo.

En esto como en la vida misma, lo bueno y breve,dos veces bueno. Con lo cual no es necesario que se envíen audios con largas interpretaciones. Una persona está atenta a una voz durante los primeros 30” segundos, a partir de ahí su atención va disminuyendo hasta el minuto en el que ya apenas presta atención. Hablamos siempre de personas que van buscando voces para un proyecto, no quienes evidentemente están escuchando algo concreto. De modo que debemos quedarnos con que entre 30” y 45” es más que suficiente.

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Ya sabemos entonces el tiempo idóneo ,planteemos ahora otra cuestión muy sencilla. El formato. Por regla general el formato siempre ha de ser en mp3, hablamos de una muestra no de un producto para trabajar. De modo que por rapidez y peso del archivo MP3 es lo reglamentario. Posiblemente una vez el cliente haya escuchado y escogido tu voz y con el fin de mejorar el sonido, la grabación contratada la pida en wave, pero para las audiciones nos mantendremos en MP3. Evidentemente siempre que no nos lo pidan específicamente en wave.

Un error muy común y lógico por la condición egocéntrica de los humanos se centra en las grabaciones que hacemos como demos para enviarlas a las empresas.

Muchas de estas muestras son un sinfín de efectos y música apoyando la voz, muchos, muchísimas son espectaculares, pero, no son lo que busca un cliente. El cliente quiere oír la voz, los matices , la pronunciación, la dicción de cada locutor, actor de doblaje, narrador… Cada segundo cuenta para una decisión definitiva a la hora de escoger la voz para su spot, cuña, documental…… De modo que si podéis , y más allá de muestras de trabajos ya elaborados, cuando grabéis demos , centraros en la voz , la expresión , la calidez de vuestros tonos, eso es lo que va a percibir el oyente. Efectos, música y demás componentes sólo enturbian la audición. 30” de la voz , eso si , bien grabada, valen más que 1´ lleno de efectos . Todo el que se dedica a esto profesionalmente sabe del poder de una buena voz , aprovecharla , darle vida , dejar que se oiga en condiciones y en su totalidad.

Otro aspecto esta en que usar para dicha demo, no os compliquéis la vida, podéis inventaros un cuña publicitaria, simplemente inventando un producto con su nombre, es decir , si quiero hacer una cuña para demostración y no tengo ningún trabajo previo, sencillamente imaginar que anunciáis algo, por ejemplo un nuevo coche, bien , algún anuncio similar que te sirva de guión de apoyo, para ayudarte a escribir algo, y luego inventa el nombre del modelo y la marca. Es un ejercicio muy sano ya que a la vez de practicar la grabación de voz , también te marcas el que tu producto sea interesante y el mensaje sugerente. Probarlo os gustará la experiencia. Cualquier producto vale!

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Por ultimo para este pequeños post de demos, cuando enviéis las demos por mail, aseguraros de su recepción, no olvidéis aportar en dicho mail datos como , si tenéis estudio propio o no, nacionalidad, tipo de registros de voz, la edad, el tono y especialidades, hay a quién se le da de maravilla la publicidad y no lleva bien la narración, o al contrario.

De esta forma estaréis facilitando el trabajo a la agencia , banco de voz o estudio de grabación que trabaje con voces profesionales. Existe una formula muy usada en latino America que es la de anunciarse en la propia demo, es respetable y a nivel individual para vuestras campañas esta bien, pero para las empresas suele ser un engorro ya que ha de editar el audio para poderla colgar en su web, ya que como todos sabemos gracias a internet , teniendo el nombre de una persona se la puede llegar a localizar, mas tarde o mas temprano.

En definitiva que si es para vuestra propia promoción puede valer, si es para enviar a empresas , salvo que os lo pidan mejor centraros en la voz y el texto. Y el resto de información por escrito en el mail.

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El aire en contacto con las cuerdas vocales origina la voz como sonido físico. Otras voces se mantienen apartadas del ruido y así, de vez en cuando “escuchamos”, o nos parece percibirla, la voz de la conciencia; no falta quien, en un grado extremo de elevación espiritual, rozan las fronteras del misticismo y aseguran “oír” la Voz de Dios.

Tal percepción no deja de ser un arma de doble filo que puede inclinarse hacía grandes empresas humanas o sumirse en peligrosas estrategias de supuestas salvaciones predestinadas que terminan en tragedia. La voz meramente física de los humanos, al margen de las “voces” de los irracionales, obviadas en el cómputo de lo significativo, durante la inmensa parte de la Historia e incluso durante la Prehistoria, cuando el lenguaje estaba en su génesis, siempre permaneció en el presente: inmediatamente pronunciada pasaba a formar parte de lo pretérito.

Cuando surge la escritura, la voz puede permanecer reflejada simbólicamente mediante un sistema de signos reconocible que posibilitó la reproducción de la voz expresada en otro órgano fonador: el discurso dejaba de ser necesariamente coyuntural para convertirse en permanente, aunque siempre contingente al tener que ser plasmado mediante signos fácilmente manipulables, especialmente cuando la escritura era lenguaje para iniciados: escribas omnipotentes.

Nos han llegado las palabras de los personajes de la antigüedad, pero siempre sujetas a una razonable duda sobre su fidelidad, ante la imposibilidad de captar el sonido de la voz.

Esa pretensión de transformar el permanente lo que siempre fue fugaz, no sería posible hasta el siglo XIX cuando Leon Scott, en 1857, inventó un artilugio llamado fonoautógrafo que lograba grabar la voz, aunque no podía reproducirla.

Autor: Francisco Moyano