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LA VOZ COMO SONIDO Y AUTORIDAD.Locuciones

LA VOZ COMO SONIDO Y AUTORIDAD

                                                             Capt II

                                                 Francisco Moyano

El primer fonograma pudo ser reproducido en 2008 gracias a programas informáticos y reproduce una voz humana de 1860. Más tarde vendrían los inventos de Edison y otros, con los discos de cilindro, los discos de pizarra, los vinilos, los compactos o los MP3.

La voz, que siempre ha podido oscilar entre la utilización vociferante y el susurro, desde que la historia es tal, ha sido, al margen de elemental herramienta de comunicación entre semejantes, elemento de creación artística especialmente en los cantantes que, a diferencia de pintores, escultores y arquitectos, no pudieron transmitir su arte a las generaciones posteriores.

Cuando llegan los procedimientos de registro, en contra de lo que pudiera parecer, estos cantantes de primera línea se muestran reacios a prestarse a sesiones de grabación; no veían interés en el invento y lo consideraban como una simple atracción de barraca de feria (algo similar pasaría cuando surgió el cinematógrafo).

Las primeras grabaciones son de canciones populares, por artistas de segunda fila. Habrá que esperar a las grabaciones del mítico tenor italiano Francesco Tamagno (el primero de prestigio que registró su voz) para que la tendencia comience a cambiar.

El verdadero arranque comenzará cuando Enrico Caruso realiza una serie de grabaciones acústicas (las eléctricas no llegarían hasta los años veinte, con el surgimiento del micrófono en lugar de los viejos embudos sobre los que se proyectaba la voz) en el Gran Hotel de Milán en el año 1902.

Aquellas arias operísticas impresionadas serían un auténtico acontecimiento en todo el mundo, fomentando la adquisición de reproductores y el acercamiento de otras grandes voces de la lírica que, de esa forma, nos pudieron dejar testimonios de su arte.

Pero la voz es también un indicador de autoridad y entonces no hablamos de atributo físico sino intelectual o moral: es cuando alguien adquiere “voz propia”, caso de los poetas, los escritores, los líderes de opinión, religiosos o políticos.

En el devenir cotidiano siempre fue fundamental tener “voz y voto” y quienes fueron privados de esos atributos terminaron por permanecer sometidos e ignorados por la Historia: durante siglos las mujeres carecieron de “voz” y durante más tiempo aún de “voto”; como se comprenderá fácilmente, a pesar de ello no eran mudas. Que nos dejen tener voz, a pesar de la tendencia del poder a silenciarlas; sobre todo si son disidentes.

El espacio y la música. Recinto sonoro.Locutores.Banco de voces

Espacio y sonido. ¿Cómo suena lo que grabamos?.

Manolo Rámirez

La música está directamente relacionada con el espacio físico en donde se difunde, siendo éste un factor determinante para su correcta audición. Las cualidades acústicas de los recintos seleccionados para cualquier experiencia musical nos proporcionan las claves para comprender las obras. En la actualidad el predominio del aspecto visual de la arquitectura frente a los demás sentidos provoca que la experiencia sonora no sea a veces la deseada.

En la música encontramos numerosos ejemplos que muestran la importancia del espacio físico y de difusión del sonido. Un ejemplo es el del canto gregoriano: su dimensión sonora se modificaba sustancialmente gracias a la reverberación producida por las características reflectantes de las paredes de piedra de monasterios, iglesias y catedrales.

Es evidente que el conocimiento previo de la acústica en cada época histórica permitió a los compositores pensar e imaginar su propia música. La posibilidad de transmitir y grabar el sonido mediante inventos como el fonógrafo abrió una nueva etapa tecnológica que cambiaría radicalmente el siglo XX, así como la consolidación científica de la acústica arquitectónica.

Sin embargo la arquitectura del siglo XX tardó mucho tiempo en aplicar la optimización acústica de los espacios dedicados a la música. Con la llegada de la tecnología electroacústica, y la flexibilidad que ofrecían los altavoces en el posicionamiento de la fuente sonora se alimentaron nuevas ideas. Con los nuevos avances en la tecnología informática de los años 70 se alcanzaron nuevas cotas en la especialización del sonido y paralelamente el estudio de la psicología de la audición, desarrollada ampliamente en los 80, posibilitó el conocimiento de los mecanismos de percepción.

El siglo XXI ha nacido caracterizado por un pluralismo estético y geográfico, producto de lo que se denomina la era de la información y la globalización. Esto ha llevado a la desaparición de las barreras impuestas por el negocio de la industria musical durante décadas. Las barreras implantadas fundamentalmente por la gestión de los espacios de difusión ha conllevado a que numerosas infraestructuras culturales sufran una crisis de identidad, entre otras muchas cosas por la falta de auténtico compromiso con la cultura actual, por vivir ajenos los nuevos creadores. Necesitan iniciar un periodo de reflexión y afrontar cuanto antes profundos cambios estructurales.

Frecuentemente los dirigentes políticos, asesorados por inútiles gestores culturales, sienten la necesidad de hacer llegar la música a los ciudadanos mediante la construcción de costosísimas infraestructuras. Aunque a veces se intenta camuflar tanto cemento bajo el adjetivo multiusos (en teoría sirven para todo pero al final no valen para nada en concreto) con el objetivo de prestar el espacio a todo tipo de músicas o, si es necesario, a otros fines empresariales: congresos y convenciones.

Las etapas seguidas en muchos de los proyectos que relacionan música y arquitectura se repiten sin apenas variación. Actualmente vivimos en entornos que sufren contaminación acústica; por tanto el objetivo que se plantea inicialmente es evitar que ruido exterior y el generado por el funcionamiento del propio edificio, (máquinas, aire acondicionado, etc.) interfieran en el espacio interior.

Numerosos proyectos recientes obedecen a intereses, frecuentemente políticos, ajenos en muchas ocasiones a la diversidad musical de hoy, la cual incluso es utilizada como pretexto para poder llevarlos a cabo. Las consecuencias son que la mayor parte de las infraestructuras arquitectónicas actuales no reúnen las condiciones necesarias para albergar las inquietudes artísticas de nuestro tiempo.

Sin embargo habría que formularse muchas preguntas antes de trazar cada proyecto, buscar profesionales capacitados para debatir y fijar los objetivos. Hoy en día la ciencia permite el conocimiento de las características del sonido y en especial su comportamiento en el espacio físico en donde se propaga. Los proyectos musicales actuales son producto de la interacción con otras disciplinas artísticas.

Es necesario diseñar y adaptar espacios de audición que sean polivalentes, flexibles, espacios de futuro.

 

GRABACIÓN DE VOCES: Lo que NO debes hacer.Banco de voces

La forma en la que grabemos la voz será fundamental a la hora de hacer que la canción, publicidad, documental, take…logre transmitir esa emoción, pero: ¿Cómo hacer para asegurarnos que lo estamos haciendo bien?

No es tan complicado. Empezaremos por mencionar errores u omisiones comunes que tenemos que evitar a la hora de ponernos o poner al profesional frente al micrófono.

 

La clave inicial: invertir el tiempo necesario en la elección y el posicionamiento del micrófono.

Cuanto más tiempo y esfuerzo le dediquemos a la etapa de la grabación, más ‘sencilla’ será la etapa de mezcla. El EQ se transformará en una herramienta opcional en lugar de necesaria; el compresor se podrá usar con gusto en lugar de hacerlo con ‘agresividad’; en fin, en lugar de perder el tiempo de mezcla tratando de corregir las tomas, podéis invertir ese tiempo en lograr la mayor perfección posible en el momento de la grabación.

Por otro lado, cuanto mejor suene la voz en las tomas de grabación más cómodo te sentirás tu o la voz que estés grabando, sea cantante ,actor de doblaje, locutor, orador etc… y esa comodidad propiciará un mejor rendimiento vocal y mayor libertad en la interpretación. Todo está conectado.

 

Error 1: no tener en cuenta la acústica del cuarto o la sala de grabación.

La influencia de la sala en el sonido final de tu audio, es un factor decisivo.

Cuando grabas sonido no estás grabando sólo a la fuente que lo emite, sino que también estás grabando la forma en que ese audio interactúa con el entorno.

 

A no ser que cuentes con una sala con dimensiones apropiadas y acústicamente bien tratada (con reflexiones controladas), lo conveniente es hacer una toma de voz lo más seca o ‘muerta’ posible; es decir, en la que el sonido ambiente influya poco o nada.

Para ‘matar’ la sala, podéis usar elementos caseros como colchones, telas, cortinas, etc.

O podéis implementar paneles anti-reflexiones.

Error 2: no buscar el micrófono adecuado.

Cada cantante es diferente. Lo que para uno puede funcionar, para otro puede volverse en contra.

Si contáis con más de un micrófono nunca des por sentado que tal o cual funcionará mejor. Probáis y comparáis al menos dos micrófonos para asegurarte cuál es el adecuado para el/la vocalista. Podéis llegar a tener una sorpresa.

El micrófono correcto realzará el carácter y minimizará los defectos de la voz, y hará que ésta se ‘acomode’ perfectamente en la mezcla.

 

Error 3: no experimentar con diferentes posiciones de micrófono.

El factor de la distancia y posición del micrófono respecto de la boca también puede determinar en gran medida el éxito o el fracaso de tu toma de grabación.

Probar diferentes distancias y ángulos del micrófono. Rápidamente vas a notar las diferentes coloraciones y sonoridades que estos factores pueden aportar a la toma. Grabá y escuchá. Seguí probando hasta que encuentres la distancia y posición que más favorecen la toma.

Error 4: muy cerca del micrófono.

Distancia al mic: ¡Mejor que sobre y no que falte!

Es preferible que el cantante esté lejos por demás que demasiado cerca del micrófono.

Cuando la toma es muy cercana, cada pequeño movimiento se hace muy notorio y se acentúan los ruidos. Así se hace mucho más difícil alcanzar una dinámica consistente y pareja.

Por otro lado, si estás usando un micrófono de tipo dinámico, el efecto de proximidad acentuará las frecuencias bajas haciendo que la voz suene muy ‘gorda’.

Esto podría no ser un error si lo que estás buscando es una toma muy íntima, cercana, y con un sonido muy cálido; pero en lo general, siempre es mejor dar un par de pasos atrás.

 

Error 5: Pensar ‘lo arreglo en la mezcla’.

Es un error muy común tomar al ecualizador como una herramienta para corregir errores de grabación. ¡Nada más lejano del verdadero uso que debe darse al procesador!

Desde el momento de la grabación, haz el mayor esfuerzo por conseguir un sonido que te guste. Ecualiza con el micrófono y la toma. El EQ servirá para luego remover resonancias del cuarto o sonidos desagradables que no puedes hacer que el locutor , la voz, suprima, como por ejemplo sibilancias o seseos. En un segundo paso, el EQ también será útil para enfatizar la zona dulce de la voz, los colores agradables que destacan al cantante.

Otra buena idea al grabar es considerar la dinámica. Si tienes un compresor hardware, podrías usarlo sutilmente para procesar la señal a la entrada.

Pensar en la dinámica al momento de grabar, te va a ayudar mucho a la hora de la edición, automatización y compresión de la voz en la mezcla.

 

Error 6: no hacer suficiente cantidad de tomas.

Asegurate de tener suficiente material.

Siempre que sea posible y que no afecte al rendimiento del cantante, sería bueno tener al menos tres tomas completas de la voz, aunque estés conforme con la primera. Esto te va a permitir elegir lo mejor de cada una en la etapa de edición y así crear una pista con la mejor performance posible.

 

Error 7: olvidar la importancia del cantante.

Durante la grabación es muy fácil dejarse llevar y poner la atención en los ajustes de los equipos, las limitaciones de tiempo y todo lo que tiene que ver con el aspecto técnico de la sesión. Pero no hay que olvidar que también es trabajo del técnico de grabación lograr obtener lo mejor del artista con el que estemos trabajando , ya sea, cantante, actor, locutor, voz publicitaria, orador, etc….

Para esto, la clave es hacer que quien está delante del micrófono se sienta cómodo, y mostrarnos interesados o preocupados porque así sea.

Los ‘gestos’ a implementar son simples, pero pueden hacer la gran diferencia: preguntarle por su comodidad, convidarle agua en cantidad, felicitarlo y alentarlo después de cada toma, asegurarate de que esté conforme y cómodo con su mezcla de auriculares, hacer pequeñas concesiones en cuanto a calidad sonora si eso significa una mejor performance, etc.

 

Error 8: no utilizar los accesorios necesarios.

Nunca te olvides de usar una pantalla anti-pop, un buen shock-mount (araña) para tu micrófono, un soporte de micrófono adecuado y un buen par de auriculares cerrados. Estos elementos son simples y económicos, pero esenciales. No arriesgues la calidad por descuidar estos detalles.

 

La Voz en la Publicidad.Locutores de publicidad. Banco de voces

 

La Voz y la Publicidad. Voces publicitarias.Locuciones profesionales.

La publicidad es parte fundamental del trabajo de actores actrices , actores y actrices de doblaje, locutores y voces publicitarias en general.

Buscando artículos vinculados con la publicidad , intenciones , objetivos , mensajes y la voz, he encontrado un articulo realmente interesante sobre las campañas publicitarias y en este caso un publico realmente difícil pero también suculento para determinadas marcas como son los niños y los adolescentes. Es curioso como en los estudios realizados , se analizan de forma bastante importante la tonalidad , estado anímico de la voz y tipo de interpretación.

 Con este estudio entiendo que todo aquel que lo lea , bien sea productor, voz, director comercial , manager de agencia publicitaria etc… puede tener más claro el tipo de voz que quiere para la campaña publicitaria que va ha realizar dirigida a niños, adolescente ó jóvenes. Cómo en todo cada edad tiene sus propias preferencias , siendo estas las buscadas y usadas por lo publicistas para realizar sus campañas en búsqueda de alcanzar su principal objetivo, las ventas.

El papel de la voz en la publicidad audiovisual dirigida a los niños

La voz y el sonido es una de las materias menos investigadas en el ámbito educativo y eso que está presente en la vida cotidiana, casa, escuela, medios de comunicación, materiales educativos, vídeos didácticos, etc.

Desde el LAICOM (Laboratorio de Análisis Instrumental de la Comunicación) hemos intentado llenar este vacío con tres investigaciones, que tienen como objeto de estudio la voz en la publicidad dirigida a la infancia, investigaciones realizadas en educación infantil y primaria y otra sobre estereotipos vocales de carácter, realizada en educación secundaria

El papel de la voz en la publicidad audiovisual dirigida a los niños (Montoya, 1998). La investigación trata sobre el efecto persuasivo de la publicidad audiovisual dirigida a los niños, analizando qué técnicas de persuasión utilizan los publicistas para convencer a la audiencia infantil, centrándose sobre todo en la voz, que como vemos es uno de los elementos menos estudiados en la comunicación audiovisual.

Tras una investigación cualitativa realizada mediante un test a 193 sujetos experimentales adultos se configuraron tres estereotipos, o tres tipos de voz que utilizan los locutores para dirigirse a la audiencia infantil. El primer estereotipo analizado fue el del Extrovertido/alegre/fascinado, que se usa para la publicidad de golosinas, juguetes, chocolates, etc. El segundo estereotipo fue el del dominante/duro, para anunciar juguetes bélicos, coches, etc. y finalmente, el tercer estereotipo fue el de tipo racional/estable/inteligente/sensitivo/maduro que se usa para anunciar juguetes educativos.

La voz de los anuncios y su eficacia persuasiva en los niños

La voz de los anuncios y su eficacia persuasiva en los niños (Montoya, 2000). Este segundo trabajo de investigación sigue versando sobre la voz en la publicidad audiovisual dirigida a los niños y su eficacia persuasiva. Tras el análisis acústico de los estereotipos que encontramos en la anterior investigación, hicimos una modelización de los estilos de locución publicitaria, un patrón de cada tipo de voz. Esos estilos fueron: el estilo alegre, el estilo triste, el estable, el estilo duro.

Luego, tomando como base el estilo triste y el estable, hemos creado un estilo nuevo que le hemos llamado de diseño. Esos estilos de locución los hemos incorporado en un anuncio para comprobar su eficacia persuasiva en niños de 4 a 8 años. Cada estilo de locución lo hemos relacionado en el anuncio con un color de yogur diferente. Y hemos realizado un test/re-test en dos escuelas de Catalunya a niños de 4 a 8 años, cambiando en el re-test la asociación voz-color. Les hemos pasado a los niños el anuncio con los estilos de voz incorporados, y en el juego de las tiendas, ellos podían comprar uno de los yogures coloreados que habían visto en el anuncio.

Una vez codificados los datos y después de someterlos a un análisis estadístico, el resultado ha sido el siguiente: la voz influye a la hora de elegir un producto en un 26,8 por ciento de los niños. Un 38,3 por ciento de los niños no se dejan influir ni por la voz ni por el color. El estilo de voz más persuasivo para los niños es el estilo alegre, seguido del estilo estable. La voz menos persuasiva es la del estilo duro y el estilo triste. En esta investigación demostramos que no sólo influye la imagen, sino que la voz también influye en el proceso de persuasión. Los niños también han dicho claramente, cuál es la voz más persuasiva: la alegre.

Estereotipos vocales de carácter en la publicidad infantil

Estereotipos vocales de carácter en la publicidad infantil. Estudio de estereotipos en grupos de adolescentes. (Montoya, Lázaro y Rodríguez, 2000). Esta investigación partió de la primera investigación sobre los estereotipos en la publicidad infantil, en la que como ya hemos explicado más arriba encontramos tres estereotipos, pero en este caso los sujetos experimentales eran adultos. En la presente investigación queríamos comprobar si los adolescentes al oír las voces de los locutores publicitarios también se formaban un estereotipo y qué estereotipo se formaban. Para comprobar esto, pasamos un test en dos institutos de Catalunya a grupos de adolescentes de 12 a 16 años. En esta investigación comprobamos que se configuraba de nuevo claramente un estereotipo vocal de carácter en el grupo de adolescentes de 12 a 16 años, que también fue señalado por los adultos. Se configuró el estereotipo con los rasgos Alegre/simpático. Podemos afirmar que se cumple nuestra hipótesis porque los adolescentes al oír la voz de un locutor reconocen rasgos de personalidad y estados emocionales que se configuran como estereotipos. También vimos que la formación de estereotipos vocales de carácter no dependen de la edad, porque tanto los adultos como los adolescentes se forman un estereotipo al oír la voz de un locutor

 

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Históricos estudios de grabación.Real world studio.Banco de voces

                       Históricos estudios de grabación de todo el mundo.

           Estudios dónde se han grabado míticos discos, bandas sonoras y voces de películas animadas.

Real World Studios es un estudio de grabación creado por Peter Gabriel en el pueblo de Box, Wiltshire , Inglaterra, cerca de la ciudad de Bath . Entre las habladurías que circulaban por el ámbito musical cuando lo estaba construyendo en plena década de los 80 estaban las que aseguraban ,que este estudio tenía paredes de cristal y que todo a su alrededor era una recreación de una jungla para así poder inspirarse el ex músico de la banda “Génesis”, y creador de uno de los trabajos discográficos mas exitosos de aquella década como fue “So”.

Recién pasado el ecuador de los 80´s en 1986, el músico británico había terminado el álbum So , cuyo gran éxito se basó en un tema llamado “ Sledgehammer” y decidió que era hora de pasar de Ashcombe House a una instalación de grabación permanente. Lo más importante de la ubicación de Gabriel era estar cerca del agua. Gabriel, David Stallbaumer y Mike Large miraron varios sitios, casi siempre antiguos molinos en el área de Bath .Finalmente encontraron en esta localización su sitio idóneo , tenía el tamaño y el espacio que querían, había un río y estaba situado en una hermosa parte del mundo, accesible desde Londres con la ciudad de Bath a menos de 13 km.

El molino de 200 años de edad es un molino de agua . En 1864 era parte de la cervecería de la marca poseída por la familia de Pinchin que en ese año cerró su cervecería de Northgate en el puente de Pulteney. En 1867 fue descrito como un molino de maíz y malthouse. El molino fue comprado en 1987 por Gabriel.

La sala principal del estudio,es de 2.000 pies cuadrados . Con una mesa de mezclas  SSL XL 9000 K la sala grande es inusualmente para un estudio de grabación, un gran espacio de grabación colaborativo, sin paredes divisorias y también alberga dos cabinas de aislamiento.

Junto a esta sala y dentro del antiguo edificio del molino se encuentra la llamada sala de madera. Esta sala cuenta con una acústica más animada y un stand, entresuelo y pantallas acústicas móviles. Las habitaciones se pueden reservar juntas para un espacio de grabación más grande, o independientemente para proyectos más pequeños o más económicos.

La sala grande fue equipada más adelante para acomodar la mezcla de la re-grabación para los proyectos de la película y de la televisión.  Real World Studios ha sido anfitrión de proyectos de cine y televisión como Quantum of Solace , The Golden Compass , Zona Verde y The No. 1 Ladies ‘Detective Agency . El complejo también alberga una gran sala de ensayo, un estudio foley, sonido envolvente 7.1 estudio de mezcla con instalaciones de doblaje.

 

LINKS

Real world studios

https://www.youtube.com/watch?v=nZObMvBZjKw

Saledegehamer

https://www.youtube.com/watch?v=OJWJE0x7T4Q

web

http://realworldstudios.com

 

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Micrófonos de Cinta.El sueño de las voces profesionales.Banco de voces

Micrófonos de Cinta.Locutores y locutoras profesionales.Banco de voces

Como se fabrican  los micrófonos de cinta.Un sueño para muchos profesionales de la voz

Es un tipo de micrófono electrodinámico de gradiente de presión. Por eso, en cuanto a su directividad, los micros de cinta, por lo general, son bidireccionales, aunque existen algunos modelos unidireccionales.

La membrana del micrófono de cinta es una cinta corrugada (tira larga y fina de metal conductor plegada en zig-zag), que está tensada por dos abrazaderas. Los polos de un potente imán permanente inducen el magnetismo en la cinta cuando la presión ejercida por las ondas sonoras hacen que la membrana (la cinta) vibre (se mueva hacia adelante y hacia atrás). Las fluctuaciones del campo magnético generado por el movimiento de la cinta, producen una tensión de salida de idéntico valor a la onda sonora incidente.

La flexibilidad de la cinta proporciona una frecuencia de resonancia situada en la banda de las bajas frecuencias, generalmente, en torno a los 40 Hz.

La respuesta en frecuencia del micrófono de cinta es uniforme, pero limitada, va de los 40 a los 14.000 Hz. (Los micrófonos de bobina móvil, que también son electrodinámicos, ofrecen mayor sensiblidad). Además esta respuesta en frecuencia se vuelve irregular cuando la captación de sonido se produce de forma oblicua a la cinta:

  • Por debajo de los 40 Hz cae rápidamente.
  • Por encima, la inercia de la cinta hace que se produzca una atenuaciónmuy fuerte por encima de los 14 kHz. Por tanto, no es aconsejable utilizarlo cuando se trate de fuentes próximas potentes como bombosbaterías En esos casos es mejor utilizar un micrófono de bobina móvil.

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Micrófonos de AKG para broadcast y estudio.Locutores.Banco de voces

Micrófonos de AKG para broadcast y estudio

Los micrófonos condensadores C-2000, C-4000 y C-4500, tres clásicos de AKG, han sido .

 Hace casi 20 años AKG presentaba sus ya legendarios micrófonos condensadores C-2000, C-4000 y C-4500.

AKG los ha rediseñado . Todos conservan su gran calidad y características sonoras.

El C-2000 es un micro condensador profesional de pequeño diafragma; el C-4000 se trata de un multipatrón; mientras que el C-4500 BC está espercialmente pensado para broadcast o sonido de cine.

En cuanto a su precio   es cuestión de bichear por la red ya que los he visto a precios muy asequibles por ejemplo el C2000 lo he llegado a ver en un set   completo por 110€ lo que supone un muy buen equilibrio entre calidad y precio. AKG, como shure, neumman, telefunken y otras marcas clásicas son garantía de calidad –

Además

Los modelos de la línea Project Studio son diseñados tanto para fanáticos como para principiantes, satisfaciendo las necesidades de los proyectos de estudios improvisados, como el de entornos profesionales. 

La línea Project Studio fue construida basada en la herencia técnica de AKG, y fue desarrollada en colaboración con algunos de los principales profesionales de la industria de audio. Los nuevos micrófonos Project Studio proporcionan una gran calidad de sonido en una serie clásicamente diseñada.

“Mientras entran más y más fabricantes al mercado, cada vez es más difícil para los usuarios finales identificar los mejores micrófonos para sus necesidades”, dijo Erich Gaertner, Gerente de Línea de Producto en AKG. “Por lo tanto, elegimos actualizar la línea Project Studio con micrófonos de grado profesional para que los usuarios finales identifiquen los mejores micrófonos a un precio asequible, facilitándole de este modo a nuestros clientes encontrar el micrófono perfecto para cumplir sus exigencias. Gracias a la profundidad de investigación y a los recursos para el desarrollo de AKG, la nueva línea de micrófonos Project Studio es de calidad y asequible”.

Las nuevas adiciones a la línea Project Studio incluyen al: micrófono de grabación para uso general P120; el micrófono para instrumento de uso general P170; el micrófono condensador de gran diafragma P220; el micrófono condensador de doble cápsula con gran diafragma P420 y el micrófono a válvula de doble cápsula P820.

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